音準的感知與實現(xiàn)能夠達到什么樣的程度

音準的感知與完成可以到達什么樣的水平 音準的標(biāo)準 人們在音樂實際中對音高、音準的感知與完成到底可以到達什么樣的水平？能否真的可以到達與樂音物理高度完整一致的同一性？曾有人做過這樣的試驗:邀請多位已卓然成家的提琴好手輪流到他的試驗室去，請他們據(jù)所給的規(guī)范音定準提琴上的a1弦，之后逐個考察其世紀音樂教育叢書 定弦的正確度，成果發(fā)現(xiàn)沒有一個人可以定得完整正確，誤差最小的也相差1/22個半音。還發(fā)現(xiàn)同一位提琴家在樂隊環(huán)境中所定的弦，比之在試驗室中所定的弦，誤差還要增添一倍。 其實，在鋼琴的音準制訂中，也存有同樣的問題，鋼琴音正確實定完整依靠于調(diào)律師的聽覺，盡管練習(xí)有素的調(diào)律師可以把鋼琴的音律調(diào)得聽上去很正確，但假如用儀器、數(shù)理的辦法來測量盤算，就會發(fā)現(xiàn)總還是有著肯定的誤差。特殊是鋼琴的低音區(qū)和低音區(qū)，因為鋼琴弦和鋼琴結(jié)構(gòu)所造成的泛音偏離和人的聽覺心理，必需向兩端擴大。通常，低音可擴大30音分，低音也向下擴大30音分。在現(xiàn)實中，也就很“遺憾”地存在著這樣的一個事實：包含鋼琴大師.使用的鋼琴在內(nèi)，就簡直沒有一架琴，它的音高會正確得和數(shù)學(xué)盤算出來的十二均勻律完整契合一致。也就是說很難找出一架經(jīng)手工調(diào)律的琴，其音準指標(biāo)可以經(jīng)得住物理學(xué)家們專業(yè)測音儀器的“真火”測驗，而算得上是及格率到達100%的正確產(chǎn)品。 這個問題很重大嗎？能否正如人類尚未攻破的其余科學(xué)難題一樣而已障礙了音樂藝術(shù)發(fā)展前行的腳步？這個景象的背后到底又是什么？于是，現(xiàn)代又有人將專業(yè)音樂家作為試驗對象并通過大批的試驗測試發(fā)現(xiàn):人類在對同一性音高的判定、區(qū)分而至預(yù)達完成的歷程中，客觀上就是不可防止地存在著肯定的音差。并且試驗成果說明，絕大多數(shù)人從6音分（一個半音為100音分）起才開始具備音高同一性的分別能力，對8音分以上的音差具備顯著的分別能力，對50音分的正確分別率已到達98%。當(dāng)樂音與樣本造成的音高差在20音分左右時，多數(shù)人依然有“正確”音的感受，超越這一音區(qū)，便產(chǎn)生“不準”的感受。由此看來音樂家的同一性音準感并不是指向一個“點”，而是一個區(qū)間。這一區(qū)間即代表著音樂家的“音準寬容度”。音準寬容度大，意味著音準感所指的區(qū)間較寬;音準寬容度小，則意味著音準感所指的區(qū)間較窄。 另外，在測試者中還顯示出較為顯著的集體差別，有的參試者對任何偏離樣本基準音的音高差別都以為是“不準”，但也有人可以承受20音分甚至更大的音高差別。能否可以由此來評估其間音準感的好壞？其實，很難也不宜用上下、優(yōu)劣來評定在音準感測試中存在的這種個體差別景象。因為音準寬容度的“寬”與“窄”到底對、或許說到底可以對實際的音樂藝術(shù)實際26產(chǎn)生什么樣的影響？對此，人們還缺少深人的研討，尚無定論。但是，有一點卻已被電子樂器的設(shè)計師所證明:在電子樂器中，假如要使某種齊奏成效聽起來更真切的話，就必需同時應(yīng)用兩個以上的震動器，并使各震動器之間在頻率上有肯定的差別。這樣產(chǎn)生的音響成效才會豐滿、實在，才會更靠近齊奏的成效。