二胡演奏中左手系統(tǒng)基本動(dòng)作應(yīng)共同遵循的技術(shù)規(guī)則

二胡演奏中左手系統(tǒng)基本動(dòng)作應(yīng)共同遵循的技術(shù)規(guī)則： 一、基本按音動(dòng)作 左手按音的基本形式是手指的起落動(dòng)作。它是左手所有弦上發(fā)音動(dòng)作的基礎(chǔ)。 在基本按音動(dòng)作中必須注意的是： 1、基關(guān)節(jié)是食指、中指、無(wú)名指、小指四個(gè)手指按音動(dòng)作的動(dòng)態(tài)功能部位，是手部框架最重要的支撐部位，手指起落時(shí)其他部位沒(méi)有助動(dòng)的動(dòng)作介入。 2、釆用自然抬起的動(dòng)作離弦，不能人為增加幅度。釆用手指的自然重量落下，不能人為增加下落的重量。 3、常態(tài)的基本按音動(dòng)作，手指的末關(guān)節(jié)不能出現(xiàn)反彎。 以上規(guī)則對(duì)左手的速度感覺(jué)和輕靈感覺(jué)都有直接影響。必須指出的是，單一強(qiáng)調(diào)用力起落的動(dòng)作方式對(duì)于手指的功能訓(xùn)練是災(zāi)難性的。演奏藝術(shù)對(duì)手指功能的要求是多維的，對(duì)其動(dòng)作能力的要求也是綜合的。起落動(dòng)作必須選擇對(duì)不同動(dòng)作的形式具有適應(yīng)性的感覺(jué)信號(hào)作為常態(tài)，給予左手動(dòng)作系統(tǒng)以普遍意義上的、具有結(jié)構(gòu)優(yōu)勢(shì)的支持。只有這樣，基本的按音動(dòng)作才可能 二、自然臂重 左手基本按音的起落動(dòng)作，是釆用手指的自然童量進(jìn)行的。但是，在滑音和揉弦類技法動(dòng)作中，由于弦體張力動(dòng)作框架的改變，臂重的自然重量也會(huì)相應(yīng)介入手指的發(fā)音動(dòng)作。通常，這種介入的臂重，應(yīng)當(dāng)與動(dòng)態(tài)功能部位的選擇相一致。 三、臂部至手指的框架 左手的框架是指大臂、大臂、掌部和手指在演奏中的關(guān)系。這種動(dòng)態(tài)關(guān)系受肩部、肘部、腕部坐標(biāo)位置的制約，受人體與琴體之間在演奏中的動(dòng)態(tài)關(guān)系變化制約。 常態(tài)的框架有：手指、腕部、肘部關(guān)節(jié)部位的過(guò)渡自然。在演奏中，框架是動(dòng)態(tài)的、無(wú)法量化的。由于個(gè)體自然生理?xiàng)l件的差異，對(duì)臂部在不同把位上相對(duì)位置的外顯形態(tài)描述，只是完成動(dòng)作必要的技術(shù)條件的參考。左手在不同位置上的動(dòng)作都必須在合理的框架中進(jìn)行。這個(gè)框架是動(dòng)作在運(yùn)行中的狀態(tài)，是在動(dòng)態(tài)中根據(jù)發(fā)音音位的變換需要，而隨時(shí)自動(dòng)調(diào)節(jié)的。 左手框架的合理與否的主要檢測(cè)指標(biāo)是：各部位是否能夠在動(dòng)作中有機(jī)地、自然化地進(jìn)行位置關(guān)系調(diào)節(jié)。這是一種與人的動(dòng)作本能相關(guān)的、協(xié)調(diào)的、對(duì)自身動(dòng)態(tài)的感覺(jué)和知覺(jué)，它在演奏活動(dòng)中的作用是極為重要的，非具體技術(shù)性的。 在演奏中，左手框架主要有兩個(gè)方面的功能： 1、定位功能 （1）、臂部、肘部與腕部的位置關(guān)系所構(gòu)成的坐標(biāo)，直接決定了整個(gè)臂部的框架是否合理，是否有效。 （2）、腕部、虎口與食指、中指、無(wú)名指和小指四個(gè)手指的動(dòng)態(tài)位置關(guān)系所構(gòu)成的坐標(biāo)，直接決定了整個(gè)手部的框架是否合理、有效。 2、支撐功能 變化按音中的腔韻（滑音類）和潤(rùn)音（揉弦類）技法必須在左手框架的穩(wěn)定支撐下才能夠完成。由于手指的動(dòng)作形態(tài)與在基本按音中不同，弦上動(dòng)作由靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，因此而產(chǎn)生的音形態(tài)變化需要相應(yīng)地調(diào)整參加動(dòng)作的各部位功能關(guān)系。一般情況下要求： （1）、腔韻變化的動(dòng)作，包括不同動(dòng)態(tài)形式的腔韻動(dòng)作，都是在框架的支持下完成的。在張力變化相對(duì)大、時(shí)值相對(duì)長(zhǎng)，或者帶有保留指的動(dòng)作中，框架的支撐尤其重要。 （2）、揉弦動(dòng)作中，必須充分而恰當(dāng)?shù)乩谜撇颗c肘部的支撐，以形成對(duì)手指不同動(dòng)態(tài)形式的有力支撐。 四、參加動(dòng)作的主要部位功能 肩部、大臂與小臂、腕部、手指在動(dòng)作中的功能前面已述，這里著重講述虎口動(dòng)作中的主要功能。 虎口具有定位功能、支點(diǎn)功能、調(diào)節(jié)臂部與手部框架關(guān)系的功能。常態(tài)條件下，虎口不能負(fù)擔(dān)琴體的重心，但是可以通過(guò)肘部的屈伸角度，在有效調(diào)控琴體與人體的角度的前提下扶持琴桿，使琴體穩(wěn)定?；⒖谠谧笫窒到y(tǒng)的動(dòng)作中具有以作用。 1、定位作用 在基本按音動(dòng)作中，基本按音與變動(dòng)把位都與虎口相關(guān)?；⒖谠谇贄U上的位置，能夠決定臂部與手部的框架，對(duì)手指的動(dòng)態(tài)和起落功能有重要影響。 2、支點(diǎn)作用 在腔？和揉弦動(dòng)作中，手部與臂部的框架、動(dòng)態(tài)的變化，都需要虎口的相應(yīng)支持。在這種情況下，虎口與琴桿的接觸點(diǎn)具有支點(diǎn)的作用，協(xié)調(diào)弦體張力變化與琴體重心變化時(shí)的動(dòng)作關(guān)系。 特別要指出的是，虎口在琴桿上移動(dòng)的徑跡和方式，對(duì)動(dòng)作的速度，尤其是換把動(dòng)作能夠產(chǎn)生直接影響，在常態(tài)按音動(dòng)作中不能出現(xiàn)與其他四個(gè)按音指反向用力相捏的動(dòng)作。 五、空音指 空音指是針對(duì)發(fā)音指而言的，指在演奏中隨時(shí)出現(xiàn)的不發(fā)音手指，或不直接與弦相觸的手指。 這些手指的狀態(tài)也屬于整體框架的一部分，它們一方面反映出發(fā)音手指的框架與自然臂重的狀態(tài)；另一方面，它們對(duì)發(fā)音手指也有相應(yīng)的制約作用。比如，空音指出現(xiàn)用力抓手心或用力直伸的外顯狀態(tài)等，都反映出手部與按音動(dòng)作的不協(xié)調(diào)。同樣的外顯形態(tài)，也會(huì)給發(fā)音手指造成按音動(dòng)作的重壓，或者衰減手指觸弦感覺(jué)的靈敏。 空音指的常態(tài)基本上與按音動(dòng)作抬起后的狀態(tài)一致。要協(xié)調(diào)地保持在預(yù)備按音的狀態(tài)。并且要注意在伸展指之后的空音指必須立即恢復(fù)常態(tài)?？找糁缚蚣艿幕疽笫牵鹤畲笙薅鹊乇３终撇颗c基關(guān)節(jié)的自然常態(tài)，發(fā)音后即時(shí)恢復(fù)自然框架，使之在預(yù)備狀態(tài)能夠保持重要的協(xié)調(diào)功能和緩解功能