楊風(fēng)簡(jiǎn)析二胡運(yùn)弓的力度

運(yùn)弓的力度，對(duì)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，是指所感受到的音樂(lè)強(qiáng)弱程度的變化，是一種內(nèi)心的感受。而對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)，是指在二胡演奏過(guò)程中用力程度的變化，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是“用力的大小”，它是演奏技巧在實(shí)踐中的運(yùn)用。一般情況下，二胡演奏過(guò)程中的力度，決定于右手運(yùn)弓的方式和方法，依靠弓毛與琴弦之間摩擦力的大小和運(yùn)弓的速度表現(xiàn)出來(lái)的。 運(yùn)弓的力度與音樂(lè)的關(guān)系 力度是音樂(lè)表現(xiàn)的重要技巧，是音樂(lè)“語(yǔ)言”的一種。是表達(dá)音樂(lè)豐富的情感，并造成音樂(lè)的對(duì)比和發(fā)展的重要元素。通過(guò)力度變化產(chǎn)生的音響可以表達(dá)雄偉悲壯、奔騰豪放的強(qiáng)烈的情感，也可以表達(dá)低聲傾訴、安慰愛(ài)撫等內(nèi)心的微妙感受，還可以表達(dá)高山流水、小溪潺潺的自然美景等。 運(yùn)弓的力度變化是隨著樂(lè)曲里的音樂(lè)情緒起伏而變化的。一般來(lái)說(shuō)，力度越強(qiáng)，音樂(lè)越緊張、雄壯。力度越弱，音樂(lè)越緩和、委婉。 力度的強(qiáng)弱，在不同樂(lè)曲中的風(fēng)格是不同的。 例如： 在《戰(zhàn)馬奔騰》中表現(xiàn)那種萬(wàn)馬奔騰和戰(zhàn)士沖鋒的緊張戰(zhàn)斗場(chǎng)面。就是力度“強(qiáng)”的表現(xiàn)。而在《江南春色》中又是表現(xiàn)優(yōu)美如歌、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的生動(dòng)情景。則是力度“弱”的表現(xiàn)。而在同一樂(lè)曲中，又是情緒不同。 例如： 在《秦腔主題隨想曲》引子部分，運(yùn)弓鏗鏘有力，表現(xiàn)了激昂、熱情的情緒，有先聲奪人之感。與后面第一段緩和、委婉并顯得有些悲涼、哀怨的樂(lè)段形成對(duì)比。這兩者之間，前者是生動(dòng)地表現(xiàn)了西北人民勤勞質(zhì)樸和 作品，所表現(xiàn)出來(lái)的音響效果。可以這樣說(shuō):力度是演奏者在精心的“二度創(chuàng)作”中不可缺少的技巧元素。 運(yùn)弓的力度在音樂(lè)中的表現(xiàn) 如何表現(xiàn)好音樂(lè)的內(nèi)涵，運(yùn)弓的力度是關(guān)鍵。 通常情況下，聽(tīng)眾只關(guān)注音樂(lè)的旋律和情緒，在音樂(lè)情緒高漲、突出的地方，最容易與人的心理產(chǎn)生共鳴而受到重視。如何將音樂(lè)中的情緒傳達(dá)給聽(tīng)眾，就看演奏者怎樣把握運(yùn)弓的力度了。 例如《賽馬》就是以情緒激揚(yáng)、熱烈的情景與人的心理產(chǎn)生共鳴的。全曲以一個(gè)“賽”字為主題形象。自始至終保持在勇往直前、拼搏奮進(jìn)的情緒中。中間幾乎沒(méi)有速度變化，一氣呵成、干凈利索。它一開(kāi)始就用強(qiáng)有力的運(yùn)弓方式，使音樂(lè)在緊促有力的旋律中進(jìn)行。讓聽(tīng)眾想象到群馬突發(fā)出欄的氣勢(shì)。一下就把情緒提到了高潮，將內(nèi)蒙古草原上舉行賽馬時(shí)那種熱烈、壯觀的場(chǎng)面給展現(xiàn)了出來(lái)。讓人覺(jué)得不是在聽(tīng)音樂(lè)，而是在看一場(chǎng)“賽馬”。在這首樂(lè)曲里，運(yùn)弓的力度使聽(tīng)眾總能感受到跳躍中的音樂(lè)形象，很容易想象到騎手搖鞭催馬、爭(zhēng)先恐后、你追我趕的場(chǎng)面。 在《三門峽暢想曲》的引子部分，就是利用強(qiáng)弱起伏大的特點(diǎn)，來(lái)表現(xiàn)長(zhǎng)江雄偉壯闊和峽口激流洶涌澎湃的意境。在慢起的過(guò)程中，力度舒緩、持續(xù)、均勻、平穩(wěn)中進(jìn)行。表現(xiàn)那種微風(fēng)拂面，舒緩細(xì)膩的質(zhì)感和由遠(yuǎn)至近情景，讓人對(duì)長(zhǎng)江充滿著豐富的想象。漸快的過(guò)程中，運(yùn)用弓毛與琴弦的摩擦力的增強(qiáng)或減弱的變化，展現(xiàn)滔滔的流水。與前面形成對(duì)比，音樂(lè)的氣氛活潑而又詼諧起來(lái)。以奏出“水浪從遠(yuǎn)處滾滾而來(lái)，拍打在懸崖上，激起千層浪花”的 蕭的音色，由慢漸快，在人們面前展現(xiàn)了一幅鳥(niǎo)語(yǔ)花香的江南晨曦圖。特別是在引子部分的自然泛音，可以說(shuō)是作者的神來(lái)之筆。它除了最后一個(gè)音外，全部在中把位奏出。在速度上也以首尾慢，中間快的形式來(lái)處理，讓人充滿著想象：“遠(yuǎn)處有裊裊炊煙，還有花叢中的鳥(niǎo)語(yǔ)等等”，非常有詩(shī)意。樂(lè)曲進(jìn)入第一段，那柔美的旋律，猶如溪水流出來(lái)般。讓人沉醉在那水草般的旋律中，如夢(mèng)如幻。 當(dāng)然，根據(jù)作品的風(fēng)格和內(nèi)容的不同，力度的表現(xiàn)還有很多。如《江河水》中的悲痛欲絕、《二泉映月》中的憤恨與堅(jiān)強(qiáng)等等。 運(yùn)弓的力度在音樂(lè)中的應(yīng)用 豐富的音樂(lè)色彩，是力度的表現(xiàn)形式。在實(shí)際應(yīng)用中必須從音樂(lè)作品的內(nèi)容、風(fēng)格的要求出發(fā)，加以精心設(shè)計(jì)，才能恰切體現(xiàn)音樂(lè)作品的風(fēng)貌。從具體作品的風(fēng)格、內(nèi)容要求出發(fā)，運(yùn)用相應(yīng)的技術(shù)手段來(lái)獲得多層次的力度變化，使運(yùn)弓的力度服務(wù)于內(nèi)容，從而把音樂(lè)作品的內(nèi)涵更好地表現(xiàn)出來(lái)。如演奏“pp-很弱”的力度時(shí)右手運(yùn)弓要平穩(wěn),弓桿輕貼琴筒緩緩而行；而演奏“ff-很強(qiáng)”的力度時(shí)，右手手指對(duì)弓桿與弓毛的支撐力要加大，從而產(chǎn)生極大的摩擦力，從而產(chǎn)生強(qiáng)有力的音響。然而，在演奏中要如何去掌握力度的運(yùn)用，現(xiàn)以《藍(lán)花花敘事曲》為例：此首樂(lè)曲描述了純樸善良的農(nóng)村姑娘藍(lán)花花在愛(ài)情上的不幸遭遇，以及她與封建勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)的堅(jiān)強(qiáng)性格。在這首樂(lè)曲中，音樂(lè)起伏不定，力度運(yùn)用也是變化多樣。 音樂(lè)一開(kāi)始是站在欣賞者的角度，聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)悠揚(yáng)的山歌時(shí)的一種感受。接著又轉(zhuǎn)為鄉(xiāng)親們對(duì)主人公的憐愛(ài)之情，繼而是塑造藍(lán)花花美麗、善良的形象，音樂(lè)的感覺(jué)是“向上”的。因此，在演奏的時(shí)候，運(yùn)弓的力度要連綿、舒緩，力度的強(qiáng)弱不要太明顯，使其旋律帶有歌唱性。這里音樂(lè)表現(xiàn)的情緒是開(kāi)朗、愉快的，所以要盡量減少換弓和換把的痕跡，增加旋律的自然性和流暢性，使曲調(diào)更為連貫、動(dòng)聽(tīng)，奏出朝氣蓬勃的音響效果。 隨后的華彩樂(lè)段，是表現(xiàn)一種悲憤的心情，在演奏中就要注意擴(kuò)大弓毛與琴弦的摩擦面和運(yùn)弓的力度，以求得堅(jiān)實(shí)而凝重的音響效果。開(kāi)始第一個(gè)“l(fā)a”音，要用兩弓奏出，并以手臂和手腕瞬間發(fā)力，奏出強(qiáng)勁的音頭。隨即稍弱再漸強(qiáng)。華彩的開(kāi)始“mi、so、la”三個(gè)音都是用拉弓，為了表現(xiàn)一種悲憤的情緒，前面三個(gè)帶裝飾音的必須帶有“音頭”，突出運(yùn)弓的力度，才可產(chǎn)生一種突強(qiáng)的爆發(fā)力。要有一種把久積內(nèi)心的悲怨發(fā)泄出來(lái)的感覺(jué)。隨后的音在運(yùn)弓中，要掌握好速度，使其力度飽滿而堅(jiān)實(shí)，由強(qiáng)變?nèi)踉僮儚?qiáng)，“音頭”強(qiáng)有力的帶出慢弓，似波濤一浪高過(guò)一浪，情緒不斷高漲。奏出凝重而明朗的旋律，使其具有震撼力的音響效果。 在“抬進(jìn)周家”的樂(lè)段中，著重是表現(xiàn)安靜凝思和凄慘木然的音樂(lè)形象。因此演奏中要注意控制出弓和收弓時(shí)細(xì)微的力度變化，使“音頭”和“音尾”形成的對(duì)比。在換弓是時(shí)候，手腕輕輕的“滌蕩”一下，表現(xiàn)主人翁內(nèi)心陣痛的心里感受。要非常精細(xì)的安排弓速與力度的配合，在推、拉的過(guò)程中，力度輕一點(diǎn)、委婉一點(diǎn)，不要帶有“音頭”， 中，“l(fā)a、si”兩音都要有力而短促，在瞬間中爆發(fā)出來(lái)，表現(xiàn)一種竭力反抗的情緒，隨后力度稍微減弱一點(diǎn)，以便與前面形成對(duì)比，將音樂(lè)推向高潮。最后又由鄉(xiāng)親們的緬懷逐步地轉(zhuǎn)回到欣賞者聽(tīng)完故事后的無(wú)盡遐思之中，力度由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，音量也相應(yīng)的減弱。運(yùn)弓的時(shí)候注意弓毛與琴弦的摩擦，在推、拉的過(guò)渡中，它既要過(guò)渡得自然、流暢，慢而輕，直到音樂(lè)結(jié)束。 當(dāng)然，在演奏這首樂(lè)曲時(shí),根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲的理解,可以適當(dāng)?shù)淖饕恍┳兓?綜上所述，力度是揭示音樂(lè)內(nèi)容、塑造音樂(lè)形象、表達(dá)音樂(lè)感情的必要元素。在表現(xiàn)二胡樂(lè)曲中的雄偉、悲壯、抒情等，都起著舉足輕重的作用。在二胡演奏中，如何掌握好運(yùn)弓的力度，是演奏者的必備技能。要想完美地演奏樂(lè)曲，在于演奏者能否深入細(xì)致地發(fā)掘和用心領(lǐng)悟樂(lè)曲的真諦，將力度恰到好處的處理和運(yùn)用。只有合理、巧妙的將力度運(yùn)用到樂(lè)曲中，才能完美的演繹作品內(nèi)容。