流行歌曲演唱的風(fēng)格與技巧二

國(guó)內(nèi)常有所謂的“氣聲唱法”。其實(shí)“氣聲”并不成其為一種“唱法”，而是一種聲音運(yùn)用技巧。氣聲本無語(yǔ)格調(diào)高下之分，關(guān)鍵是不能濫用。若能抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)，運(yùn)用得當(dāng)，可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如美國(guó)歌星萊昂納爾.里奇演唱的《你好》（Hello)在副歌處先是用激昂的聲音反復(fù)鋪陳，最后用氣聲輕輕送出一聲“I love you”，很有表現(xiàn)力。臺(tái)灣的鄧麗君也是一位十分善于運(yùn)用氣聲的歌手，與氣聲類似的還有“泣聲”和“破音”。運(yùn)用時(shí)也必須非常的謹(jǐn)慎。 “泣聲”就是在歌聲中摻入一些抽泣、哽咽的成分。包娜娜演唱《掌聲響起》中“我的眼淚忍不住掉下來”的“掉”字上就非常得當(dāng)?shù)丶恿艘稽c(diǎn)“泣聲”?，敹嗄瘸^一首《這里愛情不復(fù)存在》（Love is not here any more)，從頭至尾“泣聲”不絕，但在具體處理上很有層次。先是輕輕抽泣，然后從嗚咽到放聲痛哭，直至泣不成聲。流行歌壇上還有一些被稱為“催淚人”（Tearjerker)的歌手，如美國(guó)的埃迪.費(fèi)謝（Eddie Fisher)、湯姆.瓊斯（Tom Jones)，他們的聲音中總是帶著一些“哭泣”。張學(xué)友和潘越云也善于在演唱時(shí)運(yùn)用“哭腔”。以強(qiáng)氣流沖擊聲帶所造成的“破音”也是一種很有表現(xiàn)力的聲音裝飾技巧，劉歡演唱的《我心中的太陽(yáng)》最后一句中的“我”字上就用了一點(diǎn)。 搖擺：流行歌曲的伴奏部分一般都有一個(gè)打擊樂器和低音樂器提供的基本節(jié)奏，這個(gè)基本節(jié)奏往往是比較穩(wěn)定而鮮明的，而演唱者通常會(huì)在這個(gè)伴奏節(jié)奏之上對(duì)旋律的節(jié)奏作一些細(xì)微的伸縮變化，以打破其律動(dòng)的方整性。這種處理稱為“搖擺感”（Sense of Swing)。 在長(zhǎng)音之前常往后拖一拖：《故鄉(xiāng)的云》 有時(shí)又往前趕一趕：《癡癡的等》各種大拍子的連音（如四分音符的三連音）也是形成這種節(jié)奏變化的常用手段：《無盡的愛》（Endless Love） 經(jīng)常使用切分節(jié)奏是流行歌曲的一個(gè)重要特征。歐美流行歌曲中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)切分，使伴奏中的基本節(jié)奏與聲樂主旋律之間形成錯(cuò)位，造成一種“懸浮”的效果。如“比吉斯”小組（Bee Gees)演唱的《你的愛有多深》（How Deep is Your Love): 還有的歌曲中運(yùn)用了許多細(xì)微的切分節(jié)奏，能產(chǎn)生一種獨(dú)特的韻律。如美國(guó)歌星邁克爾.杰克遜演唱的《拯救這世界》(Heal the Worle)： 華彩：華彩是演唱者對(duì)歌曲的基本旋律進(jìn)行即興裝飾變化的一種手段，在民間歌曲、古典美聲歌曲的演唱中都很常見，在流行歌曲，尤其是爵士風(fēng)格的歌曲中，更是一種十分重要的表現(xiàn)手法。電影《監(jiān)獄梟雄》（Unchained)中有一段器樂演奏的配樂，其中的一段旋律是這樣的： “棒小伙”（Righteous Brothers)演唱組唱的《鎖不住的旋律（Unchained Melody)是將這段旋律填上歌詞而成的。他們?cè)谘莩獣r(shí)用旋律華彩的技巧來加以潤(rùn)飾，這段旋律就變成了這樣：電影《保鏢》中的插曲《我將永遠(yuǎn)愛你》（I Will Always Love You)原先也是一首純樸的鄉(xiāng)村歌曲，惠特妮.休斯頓在演唱時(shí)加入了許多花腔，使歌曲變得華麗奔放：花腔還時(shí)常作為一種“變奏”手段，在樂句或樂段重復(fù)時(shí)使用，以使音樂獲得更大的發(fā)展動(dòng)力，就像臺(tái)灣歌星楊慶煌演唱的《會(huì)有那么一天》中那樣：有時(shí)花腔還可作為伴唱，與未經(jīng)裝飾的旋律原型同時(shí)陳述。下面是英國(guó)歌星羅德.斯蒂沃特演唱的《航行》（Sailing)：歌曲的結(jié)尾處也是展示花腔的好時(shí)機(jī)，如美國(guó)黑人歌星阿隆、奈維爾演唱的《無需知道太多》（Don’t Know Much)的結(jié)尾：華彩需要高超的演唱技能。歌手必須對(duì)于真假聲轉(zhuǎn)換、顫音、頓音和快速的旋律跑動(dòng)等高難度技巧都能駕馭自如。華彩還需具備即興創(chuàng)作旋律的才能。這種創(chuàng)作并不是毫無根據(jù)的憑空捏造，而是以歌曲的旋律走向、和聲框架、情緒發(fā)展和藝術(shù)風(fēng)格等因素為依據(jù)的。就其本質(zhì)而言，華彩是歌手在處于高度激情狀態(tài)中的一種下意識(shí)的表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)的成敗優(yōu)劣則取決于歌手平時(shí)的藝術(shù)感覺、修養(yǎng)和積累。