教你克服鋼琴演奏時(shí)織體的困難

織體困難主要指音樂的組織方式比較復(fù)雜，層次繁多，位置拗手，不易彈順。織體難點(diǎn)隨演奏者程度的不同而有所差異。對(duì)于程度低的人來(lái)說(shuō)是難點(diǎn)的織體，對(duì)于程度高的人來(lái)說(shuō)就不一定是難點(diǎn)。但是，即使最卓越的鋼琴家，他同樣會(huì)面臨對(duì)他來(lái)說(shuō)同樣十分困難的織體組織。問(wèn)題是他會(huì)有決心、有能力、有方法逾越克服這些障礙。 　　克服織體困難，同樣需要堅(jiān)韌不拔的意志與耐心。織體的復(fù)雜化，通常由于層次太多，以致不易分清主次，不易使聽眾清晰地領(lǐng)悟其中包含的若干音線。所以，當(dāng)遇到織體組織對(duì)演奏有困難時(shí)，第一步需要將音樂分解，使自己首先聽到其中的每一個(gè)層次。而這一點(diǎn)恰恰是許多程度較低的演奏者容易忽略的。所以，演奏者必須首先把每一個(gè)層次分開演奏，不但要了解它們各自的音線，將它們連貫起來(lái)，而且要想象這是五件不同的樂器在演奏，在音色上把他們區(qū)分開來(lái)。在許多主調(diào)作品中，有時(shí)作曲家并未在譜面上顯示織體內(nèi)部所包含的不同層次，但演奏家應(yīng)當(dāng)把它們充分地揭示出來(lái)。即使在克拉默的練習(xí)曲中，幾乎每一首都包含著隱藏在連續(xù)十六分音符音流中的主要音線。這些應(yīng)當(dāng)被強(qiáng)調(diào)并連貫起來(lái)的音線有時(shí)由作曲家標(biāo)明，有時(shí)卻沒有。演奏克拉默練習(xí)曲與演奏車爾尼練習(xí)曲的最大區(qū)別，就在于揭示這類隱伏在單一線條內(nèi)部的多層次。這一原則適用于所有主調(diào)音樂。即便是織體最簡(jiǎn)單的肖邦圓舞曲或瑪祖卡舞曲，其左手部分也不只是一個(gè)層次，尤其需要將低聲部連成完美的線條。它們有著自己的分句、呼吸、進(jìn)行、趨向，不應(yīng)有絲毫疏忽。自然，織體越復(fù)雜，層次越多，演奏起來(lái)越困難。比如，拉赫瑪尼諾夫《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂章，往往在龐雜的和弦中內(nèi)含著五六個(gè)不同層次。面對(duì)這種，只有先將其分解，仔仔細(xì)細(xì)地把每一個(gè)層面分開，然后一小片一小片地合成，經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的努力和無(wú)數(shù)次反復(fù)練習(xí)之后，各個(gè)零散的細(xì)部才能被恰當(dāng)?shù)匕卜旁谒鼈兏髯缘奈恢蒙?，做到主次分明，結(jié)構(gòu)清晰，最后成一個(gè)統(tǒng)一的整體。