趙寒陽詳解二胡揉弦

揉弦是演奏者內(nèi)心樂感的一種自然流露，在演奏時，揉弦都是下意識的動作，沒有人想著動作去揉弦的，而是要想著聲音去揉弦。下面我將揉弦的基本方法論述一下，在運(yùn)用時還是要求自然、多變，一定要變成一種下意識的動作才行。　　二胡音樂之所以動人，一個重要的原因就是它的發(fā)音圓潤、甜美、悅耳動聽，近似于人聲，能充分表達(dá)出人的思想感情，這和演奏時運(yùn)用揉弦技巧有著密切的關(guān)系。揉弦是利用左手的動作使弦的長度（一長一短）或張力（一松一緊）持續(xù)不斷地發(fā)生變化，從而發(fā)出近似于人聲顫動的音波。揉弦是左手最重要的技巧之一，甚至可以說是二胡演奏中最為重要的技巧之一，它還是一個演奏家獨(dú)特風(fēng)格的具體體現(xiàn)?！　∪嘞以诙l(fā)展的早期稱為“吟”；幅度較大的揉弦稱為“大吟”。但隨著二胡事業(yè)的飛速發(fā)展，揉弦的變化越來越復(fù)雜，很難用一種符號來概括，在樂譜上不可能、也沒有必要將樂曲所有的揉弦都用符號標(biāo)出來。因此，揉弦的符號就逐漸廢棄不用，而由演奏者來作藝術(shù)上的處理了。　　揉弦的種類很多，凡是利用琴弦長度或張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波的方法都可以叫做揉弦，常用的有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉等等?！　L弦是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下擺動，帶動手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動，使指尖在音位上均勻地滾動，來改變弦長產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。滾揉是由兩個動作過程來組成的，第一個過程是：手掌上提，使手指第一關(guān)節(jié)伸直，以指面觸弦，此時發(fā)出比音準(zhǔn)基線略低的音；第二個過程是：手掌下擺，使手指第一關(guān)節(jié)彎曲，觸弦點(diǎn)滾至指尖部位，此時發(fā)出比音準(zhǔn)基線略高的音。這兩個過程循環(huán)往復(fù)，手指就在音位上均勻地滾動，從而發(fā)出圍繞音準(zhǔn)基線上下波動的揉弦音。（見下圖）　　在滾揉時，動作的主動點(diǎn)應(yīng)該放在手背部位，手掌只可上下運(yùn)動，而不可里外煽動。手腕是動作的一個“軸”，因此腕部千萬不可僵硬。運(yùn)動中小臂被動地微微上下擺動是正常的，但有的演奏者卻用小臂來帶動手運(yùn)動，這就使?jié)L揉動作的從屬關(guān)系顛倒了，會造成動作僵硬、發(fā)音笨拙等不良傾向。還有一點(diǎn)要特別注意的，就是滾揉的音波一定要圍繞音準(zhǔn)基線上下等幅地均勻波動?！　L揉是借鑒西洋弦樂器的揉弦技法而來的，它發(fā)音優(yōu)美、流暢，揉弦的頻率和幅度易于調(diào)整，是演奏歌唱性旋律首選的揉弦方法。在純粹運(yùn)用滾揉技法時，手指的觸弦不可過重，而且腕部可稍稍抬高，以增加手指的活動余地。一指和二指因彎曲度較大，所以滾起來比較輕松、自如。三指的彎曲度就小得多了，尤其在二、三指呈全音指距關(guān)系的時候，常會感到手指缺乏滾動所必要的活動余地。四指本來就是伸直按弦的，它的第一關(guān)節(jié)沒有彎曲的余地，因此滾揉對于四指來說是不適宜的。此外，滾揉雖然有許多不可替代的特點(diǎn)，但它在揉弦音波的深度和力度上往往不能滿足所有樂曲的需要，那么怎樣來彌補(bǔ)這些缺憾呢？這就要講到揉弦的第二種方法—壓揉?！　喝嗍抢檬终频纳舷聰[動，帶動手指對琴弦產(chǎn)生輕重不同的壓力，來改變弦張力而發(fā)出音波的一種揉弦方法。在壓揉時，手指的按弦音位應(yīng)該略低于音準(zhǔn)基線，它的第一個動作和滾揉相反，是手掌下擺，帶動手指對弦壓力加大，使發(fā)音從略低的音經(jīng)過音準(zhǔn)基線至略高的音；第二個動作是手掌復(fù)原，手指對弦壓力減小，使發(fā)音經(jīng)過音準(zhǔn)基線回落到略低的音。在壓揉時，左手的動作和滾揉是相似的，所不同的只是手指的第一關(guān)節(jié)沒有屈伸運(yùn)動，指尖也不在弦上滾動，手掌上下擺動的力量均化作手指的壓力作用于琴弦。純粹的壓揉發(fā)音較為緊張，力度較大，有一定的深度，但缺乏滾揉的優(yōu)美和流暢。因此，在實(shí)際演奏中，除了樂曲的特殊需要外，常將壓揉和滾揉結(jié)合起來使用。因?yàn)樵谘葑喾椒ㄉ希@兩種揉弦都是以手掌上下擺動來帶動手指運(yùn)動的，所以在動作上并沒有矛盾。我們以壓、滾成份相等的揉弦為例：手指按音準(zhǔn)基線，第一個動作，手掌上提，手指第一關(guān)節(jié)伸直，觸弦點(diǎn)滾至指面部位，手指對弦沒有加壓，此時發(fā)出比音準(zhǔn)基線略低的音；第二個動作，手掌下擺，手指第一關(guān)節(jié)彎曲，在觸弦點(diǎn)滾至指尖部位的同時增加對弦的壓力，發(fā)出比音準(zhǔn)基線略高的音；然后在回復(fù)第一個動作時撤去對弦的壓力，如此循環(huán)往復(fù)。根據(jù)樂曲的不同需要，壓、滾的成份是可以隨意調(diào)配的，只需在揉弦時加大壓力、減少滾動或加大滾動、減少壓力即可。這兩種不同性質(zhì)揉弦的結(jié)合，再加上力度、頻率、幅度、情緒等等的變化，就為我們營造出豐富多彩的揉弦世界?！　】障乙粢话悴恍枞嘞遥缫驑非枰獣r，可用以下三種方法來進(jìn)行：①以三指按在琴桿上做揉弦動作，使琴弦張力微微發(fā)生變化來產(chǎn)生音波；②一指按在千斤上作滾揉，同時稍稍加壓來產(chǎn)生音波；③一指按在千斤以上部位，微微在壓弦，用改變琴弦的張力來產(chǎn)生音波。但空弦的揉弦音波一般只有音準(zhǔn)基線上方的波動，而不易有音準(zhǔn)基線下方的波動，因此容易引起音準(zhǔn)偏高。解決的辦法是：將琴桿微微向右偏斜，即可使空弦音略低一些，這樣再加上揉弦動作，音準(zhǔn)就正常了?！　〕艘陨纤f的改變弦長的滾揉，和改變弦張力的壓揉這兩種常規(guī)的揉弦方法以外，還有改變弦長的滑揉和改變弦張力的摳揉這兩種特殊的揉弦方法?！　』啾臼菈嫼赜械娜嘞曳椒?，它是以手指在琴弦上圍繞音準(zhǔn)基線上下滑動，來改變弦長產(chǎn)生音波的一種技法，其符號是“﹋﹋”?；嘤址中』嗪痛蠡鄡煞N。小滑揉在演奏方法上與滾揉有很多共同之處，它也是以手掌的上下擺動來帶動手指運(yùn)動的，與滾揉不同的是：手指的第一關(guān)節(jié)不作屈伸運(yùn)動，而是手指彎曲，以指尖觸弦，甚至可以用指甲觸弦，在手掌上提時，手指隨之向上滑過音準(zhǔn)基線，發(fā)出略低的音；當(dāng)手掌下擺時，手指同時向下滑動，發(fā)出略高的音，如此循環(huán)往復(fù)?；嗍羌兇飧淖兿议L的揉弦方法，因此，在演奏時手指觸弦要輕，盡量使對弦壓力保持平衡，不要有任何變化，否則將會失去滑揉特有的風(fēng)味。大滑揉也稱懸腕滑揉，顧名思義要將手臂稍稍抬高，使手腕懸起，手指呈居高臨下之態(tài)，用指尖觸弦，虎口要松開，以手臂大幅度的上下擺動來帶動左手在琴桿上作整體滑動；手指在弦上滑動的幅度較大，一般都在圍繞音準(zhǔn)基線上下小二度以上。這種滑揉在河南、山東風(fēng)格的樂曲中用得較多?！　溉嗍怯檬种傅淖チ砀淖兦傧覐埩Ξa(chǎn)生音波的一種揉弦方法，它的發(fā)音很緊張，類似哭泣的聲音，因此多用在悲痛情緒的樂曲中，如：《江河水》等。在運(yùn)用摳揉時，手指的音位要略低于音準(zhǔn)基線，手掌沒有上下擺動，純粹利用握力一抓一放，循環(huán)往復(fù)，使琴弦張力持續(xù)變化而產(chǎn)生音波。為了使手指抓弦更有力，可以將左手腕微微塌下，以手掌抵住琴桿，形成與手指相對的一個反作用力，或幾個手指都按在弦上，特別是三指和四指，由于本身力量較為薄弱，更應(yīng)采取上述的方法來加大握力。摳揉是一種特殊效果的揉弦方法，如果運(yùn)用不當(dāng)，將會影響樂曲正常的演奏效果。　　還有一種壓滾揉，它是吸收了板胡的演奏特點(diǎn)而形成的，常用在陜北風(fēng)格的樂曲中，如：《紅軍回來了》、《陜北抒懷》等。壓滾揉是將三個手指（一般是二、三、四指）的指尖并成一個平面，手腕微微塌下，以掌根抵住琴桿，于腕力的帶動之下，三個手指聯(lián)合運(yùn)動，在弦上大幅度地連滾帶壓，使音高在小三度音程的范圍內(nèi)上下波動，極富陜北風(fēng)味。這也是一種特殊效果的揉弦方法，平時極少運(yùn)用?！　∪嘞覒?yīng)該根據(jù)樂曲的不同需要來變化地運(yùn)用，這種變化大約有以下五個方面：①頻率的變化，即每一單位揉弦次數(shù)的變化，可產(chǎn)生慢揉、中揉和快揉等等；②幅度的變化，即音波上下顫動大小的變化，可產(chǎn)生輕揉、重揉等等。一般來講，低音區(qū)的揉弦頻率可適當(dāng)放慢，幅度可適當(dāng)大一些，高音區(qū)的揉弦頻率應(yīng)適當(dāng)加快，同時幅度要適當(dāng)小一些；音符時值短的揉弦頻率可稍快，幅度稍小，音符時值長的揉弦頻率可稍慢，幅度稍大；樂曲速度快的揉弦頻率也快，樂曲速度慢的揉弦頻率也相對稍慢；音樂力度強(qiáng)、音色濃厚、情緒較為激烈的段落，揉弦頻率快，幅度也大，音樂力度弱、音色清淡、較為抒情的段落，揉弦頻率要相對稍慢，幅度也小。這只是一個大概的情況，音樂是千變?nèi)f化的，在運(yùn)用時，還需要演奏者根據(jù)自己對樂曲內(nèi)容的理解來做出具體的處理。③滾壓成份的變化，即滾揉和壓揉在揉弦中所占比例的不同調(diào)配，可在揉弦的深度、情緒、流暢性等方面形成對比；④揉與不揉、遲到揉（即一個長音開始時不揉，稍遲一點(diǎn)才慢慢地加進(jìn)揉弦）與終止揉（和遲到揉相反，在一個長音上開始時揉弦，然后慢慢地停下來，末尾不揉弦，多用在樂曲的結(jié)束音上）的變化；⑤常規(guī)揉弦與特殊揉弦（如：摳揉、壓滾揉等）的變化?！　∪嘞页耸苟难葑嘈Ч觿尤艘酝猓€是演奏家保證音準(zhǔn)的重要手段?？梢哉f音準(zhǔn)是演奏者通過自身敏銳的聽覺，在他人尚未察覺時，運(yùn)用揉弦及時地糾正指位誤差的。但初學(xué)者常常會有因揉弦反而弄得音不準(zhǔn)的情況，其重要的原因是揉弦的音波上下不等幅，或是向上波動大，向下波動小，或情況相反，而欣賞者的聽覺總是以音波的中心線作為音準(zhǔn)基線的，這樣就等于挪動了音準(zhǔn)基線，因而造成音不準(zhǔn)的弊病。　　揉弦在二胡演奏中常帶有個人的愛好，如：有人習(xí)慣揉弦深沉些；有人習(xí)慣揉弦優(yōu)美些；有人揉弦比較激動；有人揉弦善于變化，等等。因此，在很大程度上體現(xiàn)了演奏家的獨(dú)特風(fēng)格，使人一下就能聽出是誰的演奏。但不論是體現(xiàn)什么風(fēng)格，揉弦最重要的原則是運(yùn)用得當(dāng)、分寸恰到好處，這樣才能使二胡的演奏具有不可抗拒的藝術(shù)魅力。