二胡的跳弓和頓弓

跳弓和頓弓 　　在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。 　　跳弓 　　當(dāng)我們用弓子在琴筒上作快速推拉時，弓桿受運弓動作的快速牽引，產(chǎn)生出一種往前沖動的慣性，弓毛卻在擦弦過程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協(xié)調(diào)的運動狀態(tài)，使整個弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果我們在即將調(diào)轉(zhuǎn)弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導(dǎo)手腕，對弓子適當(dāng)?shù)丶右钥刂?，一方面有意識地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。 　　跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關(guān)系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢，往右半弓移動則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢？原來，弓子的彈性是愛運弓速度支配的，弓子運行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越突出。它的彈跳點又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。 　　當(dāng)然，利用弓子的彈跳點奏頓音，這只是一個基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性，會控制、運用。弓子的彈性。假如樂曲根據(jù)感情需要不要求那么快，但又要演奏頓音，這時弓子得不到快速運行的機會，彈性無法產(chǎn)生，跳弓也就不可能出現(xiàn)。怎么辦呢？我們可以利用小臂的“內(nèi)勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現(xiàn)都有均等的離弦機會。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，并顯得穩(wěn)重、內(nèi)在。 　　初練跳弓時，腕力對弓子的自然彈性可能還控制得不好，會出現(xiàn)弓毛敲打琴弦的現(xiàn)象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒出現(xiàn)不規(guī)則的上下擺動或產(chǎn)生過多的雜音，并且加強對手腕控制力的訓(xùn)練，這些問題就會逐漸得到克服。 　　跳弓是利用弓子的彈跳力，奏出短處而富有彈性的跳音的一種弓法技巧，它具體又分為控制跳弓與自然跳弓兩種。 控制跳弓主要是依靠小臂的動作來控制，加上手腕與手指相應(yīng)配合，在弓毛擦弦發(fā)音后，迅速向上跳離琴筒，使發(fā)音短促、有力。在演奏時，手腕要很好地控制好弓子，其小臂運動的“軸”在肘部，使弓子在兩根弦之間上下跳動?？刂铺跇非谐?其它弓法結(jié)合一起使用，即使單獨使用，也只限于數(shù)小節(jié)的范圍內(nèi)，極少有大篇幅的連續(xù)運用。演奏控制跳弓要注意小臂、腕部和手的密切配合。當(dāng)弓子跳離琴筒的一瞬間，臂、腕、手都要迅速地松弛一下，讓弓子自由地落回琴筒，這樣奏出的效果才能短促、干凈而富有彈性。要避免動作過于緊張，以致發(fā)音僵硬的不良傾向。自然跳弓是快弓的一個姐妹弓法，其符號是“▽”，寫在音符的上方（有時不作標記，而由演奏者自由選擇用自然跳弓，還是用快弓），是二胡的一種高難技巧。說它是快弓的姐妹弓法，是因為在演奏方法上，自然跳弓與快弓的差異僅在手腕動作的不同而已。其次在樂曲的運用上，它們之間是可以互相替代和轉(zhuǎn)換的。但它又是一種高難的技巧，如果沒有很好的快弓基礎(chǔ)，不能掌握靈巧的腕部動作，是很難演奏好自然跳弓的。那么，自然跳弓與快弓、頓弓有什么區(qū)別呢？ 自然跳弓在發(fā)音上與快弓的區(qū)別是：快弓的發(fā)音呈線段狀（- - - -），而自然跳弓的發(fā)音呈點狀（. . . .）。 它與頓弓的區(qū)別是：跳弓音比頓弓音更短，更富有彈性。另外，分頓弓一般用在中速和慢速的樂曲中，而自然跳弓大都用在快速的樂曲中。連頓弓的速度雖然也很快，但通常只奏一弓，不能大段運用，而自然跳弓在樂段的長度上是沒有限制的。自然跳弓一般用在外弦居多，內(nèi)弦的自然跳弓由于較難控制和發(fā)音不夠理想而很少運用。自燃跳弓的演奏方法是：右手食指與中指夾緊弓桿，使拇指相對地放松；如弓毛較松，可用疊持法（即無名指可疊在中指下面）將弓毛繃緊，或預(yù)先將弓毛調(diào)節(jié)到稍緊的狀態(tài)。選擇好琴弓最佳的彈跳點，這個彈跳點是根據(jù)樂曲速度而定的，速度越快，彈跳點越是靠近弓尖部位，反之，則靠近中弓部位，一般都在琴弓左四分之一的位置上。將弓桿稍稍抬起，離開琴筒，放松手腕。小臂動作與快弓一樣，把運動的“軸”放在小臂的中間部位，由大臂帶動小臂、通過“軸”的作用甩動手腕。因腕部非常松弛，造成手甩動的幅度大于小臂運動的幅度，因而使琴弓呈“∧ ∧ ∧ ∧”狀運動。這樣，起弓的一瞬間弓毛與弦接觸摩擦發(fā)聲；之后，由于手腕的甩動，手在一段短暫的弧線運動時對琴弓失去原有方向的支撐力，琴弓就在自身彈性的作用下彈離琴弦；手腕再次甩過來，當(dāng)手與小臂呈垂直狀態(tài)的一瞬間，手指又對琴弓施以一個支撐力，使弓毛第二次與琴弦接觸摩擦發(fā)聲，如此循環(huán)往復(fù)，琴弓就會在兩根弦之間均勻地跳動，從而奏出短促的、均勻的快速跳音來。 　　我們來看看自然跳弓與快弓在演奏方面有什么差異。 自然跳弓與快弓在演奏方法上的差異主要在于腕部的動作。演奏快弓時，右手腕要稍加控制，使之只是在小臂與手之間起一個緩沖的作用，使快弓動作不致僵硬而已，因此腕部動作并不大，小臂力量要直達手指。但在演奏自然跳弓時，右手腕要非常松弛，猶如武術(shù)中所用三節(jié)棍的連接環(huán)，使小臂和手成為用連接環(huán)連接起來的兩個部分。這樣，由大臂帶動小臂，通過“軸”的作用甩動手腕，使手呈大幅度的弧線運動，弓子才能跳起來。那么，通過調(diào)整手腕的松緊度，就可以在快弓與自然跳弓之間自由地轉(zhuǎn)換，或處于一種中間狀態(tài)，即呈半跳狀態(tài)。由于自然跳弓在力度和運弓的幅度上有所限制，因此當(dāng)一個快速樂段有大幅度的強弱變化時，常從自然跳弓開始，逐漸地過渡到快弓?；蚍催^來，從快弓開始，逐漸過渡到自然跳弓。也有兩頭是自然跳弓，中間是快弓?；蛘邇深^是快弓，中間是自然跳弓等等?？傊@些技巧的使用，一定要根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要，適時調(diào)整，以達到演奏的要求。為達到這種要求，不同的技巧在樂曲中是可以自由地運用的。演奏自然跳弓是要特別注意以下兩點： 1、手腕只許純粹地左右運動，而不能有一絲的上下動作。2、弓毛一定要在兩根弦中內(nèi)外跳動，而不能上下跳動。