聲音集中的探討三

聲樂是要從自然通過不自然的訓練到最終的自然發(fā)聲狀態(tài).我不反對而且很贊成在學習過程中借鑒成功者經(jīng)驗和感受, 但只能是借鑒,而不去模仿,不是去尋找他們的感受,而是用他們的經(jīng)驗和感受來證實你自己的感受. 不斷嘗試是唯一尋出適合自己發(fā)聲方法的正確而穩(wěn)定的途徑.從而不會走重復的誤區(qū). 在不斷嘗試過程中，你將會不時的體會到大師們所描述的感受, 這將是一種信號,你的方向大致是正確的。而不反其道,去尋找他們的所描述的感覺,這也許你會僥幸成功的找到，但會耽誤很多時間。這種方法我可以簡單介紹： 1， 傳統(tǒng)的方法：講究唱高音提起軟腭。形成喇叭口向后開。非傳統(tǒng)的方法：要求放下軟腭，讓舌頭充分自由，而且意識上口腔后面要小于前面，就是喇叭口朝前開。 2，傳統(tǒng)方法唱高音：講究掩蓋，母音變形。非傳統(tǒng)方法：要求換聲時壓縮聲帶，這種壓縮聲帶的演唱者的感覺正好是“聲帶進一步拉緊”的“窒息感”。而且一旦掌握了，唱高音會很方便，“芯兒”就是因為聲帶進一步拉緊而更加集中明亮，不會產(chǎn)生“撐、抖、晃“的毛病。 3。傳統(tǒng)的氣息運用方法：講究氣息意識向下，所謂的氣要沉下來，實際上在演唱時，歌者的意識也是這樣，造成“大便式”氣息的運用。我稱之為“死氣，僵氣，不流動之氣”。非傳統(tǒng)方法：講究提氣，但不是提起聲音。要求氣息意識向上，產(chǎn)生真正的流動感，讓氣息和聲帶產(chǎn)生充分的阻抗。 注意， 1，這里的“不提軟腭”是針對初學者開始練習打開喉嚨時所說的。當初學者練習“打哈欠”時易犯的錯誤是極力提起軟腭———壓下舌根，形成口腔后面大、前面小的倒喇叭狀態(tài)，不但喉嚨不開，反而會鎖死喉嚨。喉嚨是指“舌根——喉結(jié)”里面這個空間，要想打開喉嚨就必須打開這里。打開以后的狀態(tài)就是“舌根抬起———喉結(jié)放下”（前后左右全部開），以此來形成喇叭口朝前開的狀態(tài)，也是聲音得以充分開放的必要條件。在此基礎上再去提起軟腭，就不會產(chǎn)生其他弊端。 2，母音變形這一點我和先生是共識的。“聲帶壓縮”，簡單的說就是高音的產(chǎn)生在聲帶的前端上，所謂壓縮就是意識上的“由后向前”的水平運動感覺，高音其實就是聲帶變短變薄的產(chǎn)物。這種由后向前的運動意識的確會讓歌者產(chǎn)生一種“窒息感”或者說有一種“收緊”的感覺。這種方法就是避免聲區(qū)斷裂?！奥晭嚎s”一定要建立在初期“軟腭下放———舌根抬起”的基礎上，在此基礎上，喉嚨就不會干擾“壓縮”的進行。喉嚨和聲帶各負其責，互不干擾。在這一階段的練習原則是“交替”。人的本能是：打開喉嚨，聲帶也隨之打開。集中聲音，喉嚨也隨之收緊。所以，打開與集中的交替練習就會逐漸達到平衡和統(tǒng)一，逐漸分開喉嚨和聲帶，讓喉嚨和聲帶充分發(fā)揮自己的功用，逐漸達到“喉外肌松，喉內(nèi)肌緊”。壓縮聲帶的方法掌握嫻熟后，就會成為一種下意識，在歌者的的內(nèi)感覺里，聲帶會隨著音的升高或降低而自動調(diào)節(jié)，聲帶拉緊的緊張度會隨著音域的變化而變化。 3，氣息的運用意識也是共識的。學習階段的身體姿勢要求“挺起胸膛，慢慢收回小腹托氣，建立氣息的向上流動”。古老意大利要求據(jù)說也是這樣。吸氣僅是下意識，讓小腹的收動與發(fā)聲同步，直至協(xié)調(diào)。換氣就是快速放松鼓起小肚子，讓氣息自動進入，這樣就不會在話筒前產(chǎn)生由于吸氣造成的噪聲，謂之“自動換氣”。橫隔膜是否能具體操作和感受，我個人目前還沒有體會。我不認為小腹放松了氣息就能運用得好，積極與放松是相對的。該放松的就一定要放松，比如：脖子外圍、下巴、牙關節(jié)等。該積極的一定要積極，比如：小腹、聲帶等。人們都說卡魯索放松，卡魯索卻說：你怎么知道我放松？我的臀部也在使勁兒。我想既然出自大師之口，肯定是有道理的。其實，不管學生還是老師，都想盡快出成果，這樣只能是“欲速不達”。我的感覺，對學生來說分階段練習效果還不錯，聲樂好比是一幅拼圖，我們不可能一下子拼好，只有不斷的一張一張的去拼，有時也免不了犯錯誤，只要有信心、有想法、有措施。哪怕是拼的次序不同，最終會是一幅完美的作品