聲音集中的探討五

許多人是忌諱談聲帶的，認(rèn)為聲帶在歌唱中的運(yùn)用是不自覺(jué)的，是不可操縱的。在實(shí)際情況中確實(shí)有某些人是這樣，是無(wú)意識(shí)的。但是，有意識(shí)的學(xué)習(xí)比無(wú)意識(shí)的學(xué)習(xí)要掌握的牢固的多，為什么有些人在一段時(shí)間把高音唱上去了，而過(guò)了一段時(shí)間后又丟失掉了，學(xué)生認(rèn)為是沒(méi)有了唱高音的感覺(jué)。那么，唱高音的感覺(jué)又是什么呢？怎樣才能有意識(shí)的鞏固這種感覺(jué)呢？怎樣才能不容易丟失這種感覺(jué)呢？這就牽涉到具體的方法。 核心的問(wèn)題就是如何控制聲帶？簡(jiǎn)單的說(shuō)就是控制聲帶的“收緊”的感覺(jué)，這種“收緊”的感覺(jué)主要用在高聲區(qū)，這也是換聲的秘密所在。在中低聲區(qū)也要有這種感覺(jué)，當(dāng)然“收緊”的感覺(jué)相比高聲區(qū)要“松弛”的多。聲音由低到高的變化，聲帶上的感覺(jué)就是“逐漸逐漸的收緊”，一直到最高聲區(qū)。誰(shuí)能把握住了這種“聲帶逐漸受緊”的變化，誰(shuí)的高音就唱的容易、自如。我們?nèi)绻屑?xì)聽(tīng)帕氏的歌唱，就會(huì)明白這個(gè)道理。聽(tīng)老帕的高音，我們會(huì)聽(tīng)到一種“聚焦感”，尤其是在換聲區(qū)。當(dāng)然你的有一定的演唱能力和鑒別能力，初學(xué)者可能會(huì)感覺(jué)不到。這種“聚焦感”就來(lái)源于聲帶的“逐漸受緊”。當(dāng)然，喉嚨外圍是極其松弛的，這就叫互不干擾。確實(shí)有很多人控制不了聲帶，我想這就是方法的問(wèn)題了。根據(jù)我個(gè)人的體會(huì)，控制聲帶的關(guān)鍵是前期“打開(kāi)喉嚨的”的方法是否得當(dāng)。 傳統(tǒng)的聲樂(lè)技術(shù)要求根本就不可能控制，在這里我不想多說(shuō)傳統(tǒng)的某些誤區(qū)，我只是想說(shuō)明的是：當(dāng)喉嚨真正打開(kāi)時(shí)，是很容易控制的，為什么我說(shuō)“喉嚨真正打開(kāi)”。因?yàn)楹枚嗳瞬皇钦嬲蜷_(kāi)，是“假打開(kāi)”。這里面有個(gè)關(guān)鍵，就是“軟腭的下放”，關(guān)于“軟腭下放”，有一個(gè)意大利著名聲樂(lè)教育家提到過(guò)這個(gè)問(wèn)題。我們的傳統(tǒng)要求是“軟腭提起”，這個(gè)“下放”與“提起”正好相反，差別就在這一點(diǎn)，恰恰是這一點(diǎn)就決定了以后是否能控制聲帶。我覺(jué)得“喇叭口朝前開(kāi)”與“喇叭口朝后開(kāi)”是有巨大差異的，傳統(tǒng)的基本是“喇叭口朝后開(kāi)”，我認(rèn)為是不科學(xué)的?！瓤诔伴_(kāi)”的意思是“口腔后部”是縮小的，只有“軟腭下放——舌根抬起”才是“喇叭口朝前開(kāi)”。唯有如此，才能真正做到“喉外肌松”。一旦做到這一點(diǎn)，再去練習(xí)“喉內(nèi)肌緊”就容易多了，也就能真正能控制“聲帶收緊”的變化，此時(shí)再去練習(xí)“ei”或者“nay”就容易多了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)喉嚨和聲帶互不干擾，各負(fù)其責(zé)。“打開(kāi)”與“集中”的矛盾也就容易解決了。真正會(huì)“收緊”了是沒(méi)有高音困難的。