音樂粉 > 音樂教程    > 樂理知識(shí) > 190-怎樣為一首歌曲編配和弦

190-怎樣為一首歌曲編配和弦

  • 人氣:1015
  • 收藏:0
  • 發(fā)布時(shí)間:2021-11-28 15:50:28
一、決定調(diào)性 一首歌曲首先要分清是大調(diào)還是小調(diào)。一般大調(diào)的曲子多以135其中的某一音開始,也多以15其中的某一音結(jié)束;小調(diào)歌曲則以36開始,以6作結(jié)束。因此,如果一首歌曲結(jié)束在主音1上它多半是大調(diào),結(jié)束在主音6上它多半是小調(diào)。但如果歌曲的結(jié)束不是1也不是6,就要分析歌曲旋律中調(diào)性的傾向。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)135這些音,則可斷定為大調(diào);經(jīng)常出現(xiàn)613這些音,則可斷定為小調(diào)。 二、和弦初配 以自己較熟悉調(diào)的和弦經(jīng)常出現(xiàn)135這些音,則可斷定為大調(diào);即大調(diào)的C和小調(diào)的Am經(jīng)常出現(xiàn)135這些音,則可斷定為大調(diào);先為歌曲初配和弦,然后通過調(diào)的之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換到實(shí)際調(diào)上來。 1、先將歌曲開頭和結(jié)尾的小節(jié)配上和弦。大調(diào)為C ,小調(diào)為Am 2、結(jié)尾前一小節(jié)一般配以屬和弦或?qū)倨吆拖?。大調(diào)為G 或G7,小調(diào)為Em或 E7 3、屬七和弦前如合適的話,最好配下屬和弦。大調(diào)為F ,小調(diào)為Dm 4、明顯傾向某和弦的小節(jié)配上該和弦: (1)小節(jié)中的音均為某和弦內(nèi)音; (2)小節(jié)中強(qiáng)拍上的音決定和弦; (3)小節(jié)中時(shí)值較長的音決定和弦; (4)小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)的音決定和弦; (5)小節(jié)中被裝飾的音決定和弦; 三、和弦的進(jìn)行 一般而言,和弦的根音按逆行的三五七度進(jìn)行時(shí)為良好進(jìn)行,而順行三五七為不良進(jìn)行,如圖所示。 四、再修繕和弦 在初配好的和弦基礎(chǔ)上有必要利用音階上各級(jí)和弦的功能尋找代理和弦再度美化和弦. 1、一級(jí)和弦,即主和弦C ,是唯一具有決定性和控制性的和弦,所以常用于開頭和結(jié)尾。 2、二級(jí)和弦Dm、D7、Dm7,由于音色接近G7和弦,所以可作G7的先行和弦,使和弦進(jìn)行地更圓滑。 3、三級(jí)和弦E 、Em是較弱的一種和弦,它通常在一級(jí)和弦所占小節(jié)太多時(shí)用來作一級(jí)和弦的代理和弦。 4、四級(jí)和弦F建立在音階第四度音上,它使和弦音色富于變化,被用來聯(lián)接主和弦及屬和弦。 5、五級(jí)和弦G 、G7有強(qiáng)烈地向主和弦攏的性質(zhì),故又稱之為導(dǎo)和弦。 6、六級(jí)和弦Am的音色介于一級(jí)與四級(jí)之間,可用來代理這兩種和弦或用來連接兩者. 五、和弦其它連接規(guī)律 (1)C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---Dm/D7 (4) Dm/Am---Dm7---Dm6 (5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim (9) C ---Cang 六、歌曲結(jié)束式和弦配法 1、大調(diào)式(1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C 2、小調(diào)式(1)Am---Dm6 (2)Am---A 這份現(xiàn)有的教材我看了一下,寫得不錯(cuò)。這里共分六點(diǎn)就把和弦編配的主要問題給我們講清楚了。當(dāng)然這里舉的例子全是用C 大調(diào)、 Am 小調(diào)說的,首調(diào)唱名的其他各調(diào)和弦你可以用數(shù)級(jí)的方法得到。 解刨<怎樣編配和弦>第一集! 和弦編配一步步(一) 當(dāng)你拿到一首很美的旋律卻又不知怎么為它編配的時(shí)候是不是很著急?我相信所有的朋友都有過這種經(jīng)歷,沒關(guān)系,跟我來,我們一步一步的去做,我會(huì)用一到兩首最通俗的歌來舉例: ===================== 一、確定它是“大調(diào)”曲式還是“小調(diào)”曲式: ===================== 什么?不會(huì)分析,不能確定????。担担担担担?。。。。那么好吧,告訴你一個(gè)最笨的,也是最直接的辦法,準(zhǔn)確率在85%以上: (1)看看樂曲的開始和結(jié)束,確立主音,決定主和弦: 需要注意的是,這里所說的開始并不是指樂曲的前奏,而是指真正剛剛進(jìn)入主旋律的部分。分析一下開始的1-2小節(jié)和結(jié)尾的1-2小節(jié),看看它們的旋律內(nèi)容,是以135為主要內(nèi)容呢,還是以613為主要內(nèi)容,請注意:大多數(shù)的旋律會(huì)以進(jìn)入主音而結(jié)束作品(當(dāng)然也有故意不解決的半終止,后面我們會(huì)討論)。 好了,進(jìn)行到這一步即便是初學(xué)也應(yīng)該能看出旋律的構(gòu)架了吧,再說明白一點(diǎn)就是應(yīng)該能分析的出樂曲是建立在大調(diào)音階上還是建立在小調(diào)音階上。 (2)初步劃分樂句段落: 把一段文章分解為一句一句的話對大家來說很容易,其實(shí)音樂也是一樣,你總能感覺出樂句和樂段的存在,但是到底幾小節(jié)算一個(gè)樂句呢?4小節(jié)?8小節(jié)?這個(gè)就要靠自己去琢磨,去體會(huì)了,呵呵,只可意會(huì),不可言傳。。。。。。 真正的主旋律進(jìn)入是在第一小節(jié)處,也不難看出第一個(gè)大的樂句是結(jié)束于十六小節(jié),這兩個(gè)小節(jié)又都是以什么音符為主要旋律結(jié)構(gòu)呢?哈哈,“ 1、3、5” 啊。 好,放心用吧,主和弦135,不會(huì)錯(cuò)的。 再把這個(gè)大樂句分析一下,不難找到一個(gè)就好像一句話剛剛說了一半,需要喘一口氣的位置處;對了,就是第八小節(jié),我們把這個(gè)位置叫做半終止樂句,再看看他的旋律結(jié)構(gòu),呵呵,“ 2、5 ” 。。知道該用什么和弦了吧,沒錯(cuò),就是屬和弦572。 先請大家永遠(yuǎn)記住一句話:最好的和弦連接只有 V -->I(屬-->主),我們把它叫做“解決”,千萬不要小瞧這句話的份量,今后我們用到的所有和弦連接幾乎都和它有關(guān)。它直接影響到你所做的編配是否成功。。。。。 剛才說到哪里了?哦,對了,半終止樂句,那么下一步就該毫不猶豫的“解決”了,沖丫~~~~~~~進(jìn)行到主和弦135,完成了第一個(gè) V -->I 繼續(xù)分析,我們還可以找到更小的終止或半終止樂句,沒錯(cuò),就是第四小節(jié)和第十二小節(jié),根據(jù)旋律結(jié)構(gòu)分析,他們都是所謂的半終止,用什么和弦???當(dāng)然是用屬啦:呵呵572又來啦,繼續(xù)“解決”,沖丫~~~~~~~~到主和弦。 看看最后兩小節(jié),還記得我說過的 V -->I 嗎?嘿嘿,寫上吧,屬和弦。 再看看我們的譜子,毫不夸張,當(dāng)你完成了所有小樂句的 V-->I,也就完成了一半的編配。 如下圖: 接下來我要談到的還有: 重屬和弦的運(yùn)用 替代和弦的運(yùn)用 增三和弦的運(yùn)用 減三和弦的運(yùn)用 掛留和弦的運(yùn)用 。。。。。。。。。。。。 32111這里,不難看出連續(xù)的兩句就像拷貝的一樣,幾乎絲毫不差,中心旋律都是32111。 設(shè)想一下,連續(xù)兩小節(jié)的相同旋律,如果和聲保持不變效果會(huì)怎樣?我敢保證的說,多半情況下會(huì)很單調(diào),不會(huì)好聽的,所以一定要有變化,但絕不是你所說的級(jí)進(jìn)下行。 請?jiān)儆涀∥伊硪痪湓挘哼B續(xù)進(jìn)行的單一旋律(或稱簡單旋律),一定要有變化的和聲來襯托。 我想你老師用的也是最有可能用到的進(jìn)行方式應(yīng)該是這樣: 6   #5  ?。怠 ?4 3    3    3   3 1    1    1   1 6    6    6   6 兩拍變化一個(gè)和弦,他們分別是:⑥m--->⑥m+7--->⑥m7--->⑥m6。。 這應(yīng)該是六級(jí)的冠音半音下行,而不是級(jí)進(jìn)下行, 第二個(gè)問題:這里為什么用1大呢?后面重復(fù)的時(shí)候,你就用6小拉! 還記得我們說過的V-->I嗎?既然我們已經(jīng)確定了小的半終止樂句,必然也已經(jīng)用到了V,那么和聲向下繼續(xù)進(jìn)行的第一個(gè)選擇必然是I,這也是我不得不在曲例中暫時(shí)用了個(gè)I的原因,當(dāng)然可以用其它來的替代,但那是后話,續(xù)貼中你會(huì)找到答案的。 后面重復(fù)的時(shí)候,你就用6小拉! 和弦編配一步步(二) 我們來討論一下重屬和弦,單單從字面上我們不妨可以這樣來解釋:屬和弦的屬和弦,也就是屬的屬,呵呵,有點(diǎn)繞嘴,其實(shí)想一想還是不難理解的,先看看下面的進(jìn)行: II-->V-->I。。。唉。還是這樣來吧,D-->G-->C,直觀一些。 其中G-->C應(yīng)該沒什么疑問了吧(V-->I啊),好,再看看D-->G,其實(shí)它當(dāng)中也暗含著V-->I的解決(實(shí)在不明白的朋友可以設(shè)想一下1=G),有點(diǎn)想明白了嗎? 對嘍,這就是上一貼中的曲例(月亮代表我的心)曾有朋友問我“你為什么用2大呀?”的解釋。 結(jié)論:重屬和弦(II)用在半終止樂句的屬和弦(V)之前最為貼切。 需要注意的是,和弦的三音與旋律音千萬不要打架,(2#46如果撞上旋律音中的4會(huì)很難看的)那該怎么辦呀?嘿嘿,換掉唄,這是一個(gè)該誰去適應(yīng)誰的問題,終究是旋律在先的嘛。。。 明白了以上的道理之后,我們就可以得出一連串的進(jìn)行: III-->VI-->II-->V-->I-->..................... 現(xiàn)在我們再來說點(diǎn)題外話。。。 呵呵,有點(diǎn)開竅了吧,同樣,你還可以在E-->A-->D-->G等等一系列的和弦進(jìn)行內(nèi)部找到此種內(nèi)在因素。。 OK,合理的和弦進(jìn)行(或稱聯(lián)接)最好能擁有共同的聲部或半音進(jìn)行。 我們再把上面給的聯(lián)接擴(kuò)展一下:IIIm-->VIm-->IIm7-->V7。。。都是合理的進(jìn)行。。 趕快試驗(yàn)一下吧。。。。。。。 1,對了,雖然此貼名為探討重屬,其實(shí)要說的還是重屬之中暗含的V-->I,去仔細(xì)分析一下吧,II-->V,III-->VI。。。。 它們其實(shí)都是屬-->主的進(jìn)行結(jié)構(gòu)。 2,那其實(shí)不是3減,而是I7,試想一下,I-->IV與 V-->I有什么區(qū)別? 進(jìn)程關(guān)系是一樣的,之所以變化到I7,只是為了強(qiáng)調(diào)向 IV 的傾向性而已,這就好比 G-->C 的傾向性不如 G7-->C 強(qiáng)烈一樣。。。 3,正確寫法應(yīng)該是4 b6?。?,這是4級(jí)小三,為什么?是為了和聲內(nèi)部的簡單旋律連貫性,還記得最上面的第一個(gè)圖例和一句話嗎? OK,合理的和弦進(jìn)行(或稱聯(lián)接)最好能擁有共同的聲部或半音進(jìn)行。 呵呵,這個(gè)4m 只是隨手出來罷了,想運(yùn)用自如的話需要你有扎實(shí)的思維功底和大量的實(shí)際操作。。。 和弦編配一步步(三) 我們簡單討論一下替代和弦,其實(shí)朋友們在玩即興時(shí)或多或少肯定都用過此類手法,只是自己不太清楚罷了。 大多數(shù)人對使用3個(gè)基礎(chǔ)和弦來做遍配都能做到信手拈來,如:I-->IV-->V... 感覺單調(diào)是必然的(多數(shù)情況下),嘿嘿,想辦法添一些肉進(jìn)去,讓它豐滿一下。 在此之前我們先來了解兩種基本“概念”(姑且稱之為“概念”): 一種是同級(jí)和弦概念, C大調(diào)的主/下屬/屬分別為 C F G a小調(diào)的主/下屬/屬分別為 Am Dm Em 大家能看得出來,他們是關(guān)系大小調(diào)中的同級(jí)和弦。 另一種是功能組概念(續(xù)貼中再討論它) 7個(gè)三和弦分為3組功能分別是:主功能組、下屬功能組和屬功能組,其中副三和弦全部劃歸為下屬功能組和屬功能組。 了解了以上內(nèi)容我們便可以簡單的玩玩替代和弦了.. 確定調(diào)式調(diào)性以后寫出下圖的編配并不難:還是以《月亮。?!窞槔?,首先用正三和弦簡單遍配。 如此一來則會(huì)感覺到豐富柔和了很多,當(dāng)然這樣還未達(dá)到最佳。需要繼續(xù)推敲。這里我們不必細(xì)談。 初學(xué)者可以死記一個(gè)重屬和弦位置上的的替代和弦,它就是降七級(jí)替代,多數(shù)情況下都能達(dá)到你預(yù)期的效果。 首先我們來看看歌曲與和弦之間是一種什么關(guān)系。打個(gè)比方來說歌曲與和弦之間的關(guān)系就象是人與衣服之間的關(guān)系一樣: ★一個(gè)形象好的人穿上得體的衣服會(huì)給人以美的享受;同樣一首好的歌曲配上適合的和弦會(huì)給人以舒服的感覺。 ★精心選配的衣服可以彌補(bǔ)一個(gè)人形象上的缺陷;同樣精妙的和弦編配可以彌補(bǔ)歌曲的某些不足。 ★一個(gè)人可以穿上不同風(fēng)格的衣服以展現(xiàn)不同的風(fēng)采;同樣一首歌可以采用多種配和弦的方法以取得不同的效果。 ★有的人因身材、相貌等原因,為他設(shè)計(jì)服裝較容易,而有的人則正相反;同樣有的歌曲比較容易配和弦,而有的歌曲則不容易配和弦。 所以一個(gè)編曲人就象是一名服裝設(shè)計(jì)師,不管這個(gè)人的形象如何,你都能為他設(shè)計(jì)出好的、滿足他要求的、流行的服裝。 近年來流行歌曲的和弦編配技術(shù)有了較大的發(fā)展,這種發(fā)展在我國大致經(jīng)歷了這樣的幾個(gè)階段: (1)只會(huì)使用主和弦、下屬和弦、屬和弦(或?qū)倨吆拖遥┑日拖壹阿蚣?jí)小和弦、 Ⅲ級(jí)小和弦、Ⅵ級(jí)小和弦等副和弦的初級(jí)模仿階段。即在C調(diào)中只會(huì)使用:C、Am、Em、F、G、G7、Am7、Em7、Dm7、D7、C7和弦。 如:《軍港之夜》、《讓我再看你一眼》的和弦配置。(2)在上個(gè)階段的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)使用了掛留和弦、大七和弦、六和弦、九和弦的中級(jí)階段。即在C調(diào)中會(huì)使用:Csus4、C大七、F大七、C和弦。 如:崔健的早期作品的和弦配置。 (3)之后是學(xué)會(huì)了降Ⅶ級(jí)和弦、增、減和弦的成熟階段。即在C調(diào)中會(huì)使用:和弦。 如:《長江之歌》《透過開滿鮮花的月亮》《祝你平安》《牽掛你的人是我》等歌曲的和弦配置。 (若你需要上述歌曲的譜子,請讀由我編纂的配有原版和弦的簡譜歌本《97上榜金曲》《98上榜金曲》,價(jià)格詳見本書第4頁的“郵購目錄”) (4)現(xiàn)在又進(jìn)入了創(chuàng)新階段。如:①創(chuàng)造性地使用5和弦,②和弦不變而外聲部音下行。 本書中涉及到“5和弦”的歌曲有:《愚公移山》《孔雀東南飛》《為你》《干杯朋友》《只有你陪我一起唱歌》《自由自在》。本書中涉及到和弦不變而外聲部音下行的歌曲有:《為你》《你哪里下雪了嗎》,樂曲有:《人們的夢》《旅途》。和弦編配技術(shù)的發(fā)展除了使我們會(huì)用更多的和弦外,還使我們對和弦之間的連接有了更深的認(rèn)識(shí),以前似是而非的東西經(jīng)過一番爭論也基本有了定論。 ▲和弦之間較好的連接方式(按程度排列): (純)四度連接最好 如:C類→F類,D類→G類,E類→A類,F類→bB類,G類→C類,A類→D類,bB類→F類,等。 (大)三度連接好 如:C→Em,D→#Fm,E→#Gm,F→Am,G→Bm,A→#Cm,bB→ Dm等。 (大)六度連接好 如:C→Am,D→Bm,E→#Cm,F→Dm,G→Em,A→#Fm,bB→ Gm,等。 掛4和弦轉(zhuǎn)同名大三和弦好 如:Csus4→C,Dsus4→D (純)五度連接較好 如:C→G,D→A,E→B,F→C,G→D,A→E,#B→F,等。 在二度連接中,這樣的二度連接是好的: ①下屬和弦→屬和弦,屬和弦→下屬和弦。如在C大調(diào)中,F→G、G→F是好的。在Am小調(diào)中,Dm→Em、Em→Dm是好的。 ②Ⅲ級(jí)和弦→下屬和弦,下屬和弦→Ⅲ級(jí)和弦。如在C調(diào)中,Em→F,F→Em。同名和弦之間的“順向連接”是好的: 如:G→G7,C→C大七,Am→Am7等。 ▲和弦之間不好的連接方式(按程度排列): “關(guān)系小和弦”轉(zhuǎn)接“關(guān)系大和弦”不好, 即Ⅵm→Ⅰ不好。 如:Am→C、Dm→F、Em→G這樣的連接都是不好的甚至可以說是非常惡劣的,要避免使用。 注:段落間出現(xiàn)這種情況可除外。如:《天藍(lán)藍(lán)海藍(lán)藍(lán)》 而A→C、E→G、D→F這樣的連接在某種特定情況下是好的。 如:在G調(diào)中D→F是好的,在D調(diào)中A→C是好的,在A調(diào)中E→G是好的等。屬和弦后接二級(jí)小和弦不好,即:Ⅴ→Ⅱm不好。 如:在C調(diào)中G→Dm,在G調(diào)中D→Am等,這樣的連接是非常別扭的,因?yàn)樗鼘儆凇澳嫦蜻B接”。 二級(jí)小和弦后接一級(jí)大和弦不好,即Ⅱm→Ⅰ不好。 如:在C調(diào)中Dm→C,在G調(diào)中Am→G等,這樣的連接也是惡劣的,要避免使用。注意:Dm→C這樣的連接在C調(diào)中是不好的,而在F調(diào)中卻是好的,同樣,Am→G這樣的連接在G調(diào)中是不好的,而在C調(diào)中卻是好的。 同名和弦之間的“逆向連接”是不好的 如:G7→G,C大七→C,Am7→Am等。 在大調(diào)歌曲中三級(jí)和弦后接二級(jí)和弦一般來說是不好的,即在大調(diào)歌曲中,Ⅲm→ Ⅱm不好、Ⅲm→Ⅱ7不好。 如:在C大調(diào)中Em→Dm、Em→D7,在G大調(diào)中Bm→Am、Bm→A7等,這樣的連接也是非常別扭的。 (注:在小調(diào)歌曲中Ⅲm→Ⅱm是可以的) 一級(jí)大和弦后接二級(jí)小和弦一般來說也是不好的,即Ⅰ→Ⅱm不好。 如:在C調(diào)中C→Dm,在G調(diào)中G→Am等,這樣的連接已被越來越多的編曲人所拋棄。 不過類似這樣的連接是可以的:Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ。 此外,Ⅰ級(jí)大和弦后接Ⅱ級(jí)大和弦則是可以的,即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。 如:在C調(diào)中C→D,在G調(diào)中G→A等。 ★介于上述“好”與“不好”之間的其他和弦連接都是可以的。 如:bB→G,Em→bB等。 上述所述是當(dāng)前比較流行的和弦編配原則,這些原則得到了絕大部分編曲人的認(rèn)可。你可能會(huì)舉出一些不符合這些原則的例子,但我要告訴你有這樣的情況存在:①一些編曲人執(zhí)迷不悟②一些編曲人死不改悔③一些編曲人初學(xué)乍練④所舉的例子是以前編曲水平不高時(shí)的作品。⑤特殊情況的靈活處理。 自測題: 指出下列各個(gè)和弦走向中哪些是好的哪些是不好的(若是不好的請具體指出何處不好),并指出各個(gè)和弦的級(jí)數(shù): 注:以上這些好與不好的原則或例子都是從純和聲的角度上來說的,沒有考慮旋律的具體情況。 ★我們要努力掌握并深刻理解這些原則,但又不要被這些原則所束縛,具體情況是千變?nèi)f化的。 ★配和弦時(shí)要盡量避開不好的連接,多用好的連接。 ★你要想打破規(guī)則,必須首先要掌握規(guī)則。在你一知半解的時(shí)候,不能用“打破規(guī)則”來為自己不好的和弦編配辨護(hù)。 民謠編配預(yù)備之一:怎樣理解大小調(diào)? 編配吉它伴奏,首先要明確歌曲是大調(diào)式呢還小調(diào)式,才能確定歌曲的基本情緒,這是一個(gè)大方向; 好比去一個(gè)地方,先要搞清楚大致方向,往南呢還是往北,然后才能選擇具體的路線,確定坐車呢還是坐飛機(jī)。 通俗地說,按唱名來講,以1、3、5 為主干音的曲子屬大調(diào)歌曲,以 為主干音的曲子屬小調(diào)歌曲。 (所謂主干音,是指曲子中起支撐旋律的主導(dǎo)作用、出現(xiàn)頻率相對較高的一組音符) 一般來講,大調(diào)式的歌曲具有雄壯、開郎的特性,典型的如我國國歌;小調(diào)式的曲子具有委婉、優(yōu)雅、哀傷的特性,典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄欖樹》等到曲子。 大調(diào)式的歌曲和小調(diào)式的歌曲在吉它和弦的選用上有不同的要求。 民謠編配預(yù)備之二:和弦基本常識(shí) 吉它是一種和聲樂器,和弦的運(yùn)用在吉它音樂中有舉足重輕的地位,尤其是在民謠吉它中,和弦配置的好壞直接關(guān)系到吉它伴奏的效果。所以從某種意義上講,民謠編配其實(shí)就是和弦的配置。因此,有必要先了解一些和弦的基本常識(shí)。 一、什么是和弦 照一定度數(shù)關(guān)系排列起來的一組音,稱為和弦。和弦中的各音之間是一般三度關(guān)系,但也有不按三度關(guān)系的。不同的和弦具有不同的色彩屬性,可以達(dá)到不一樣的聲音效果,這使得和弦的配置成為音樂理論中十分重要的一項(xiàng)內(nèi)容。和弦一般是三和弦,其從低到高三個(gè)音分別稱為根音、三音、五音。如果是七和弦的話,就多了個(gè)七音。 和弦的不同功能屬性是由組成和弦的各音之音的關(guān)系決定的。 二、和弦的分類及功能 (一)按音程分 1、三和弦:由三個(gè)音組成,各音之間是三度關(guān)系。又可分為大三和弦,其第一、三音之間是大三度,三、五音之間是小三度,如C和弦:1、3、5;小三和弦,三個(gè)音之間均為小三度,如Am: 2、七和弦:由四個(gè)音組成,各音之間也是三度關(guān)系。如C7:1、3、5、7。還可細(xì)分為大七和弦、小七和弦等,不再詳述。 3、九和弦:在七和弦基礎(chǔ)上再疊加一個(gè)三度音。用得不多,不再詳述。 (二)按功能分 這種分法直接關(guān)系到歌曲編配,故加以詳細(xì)說明(為便于說明,均以大家接觸最多的C調(diào)為例): 1、主和弦 三和弦的一種,只有過是依其功能命名。是在和弦體系中起主導(dǎo)作用的和弦。它是和曲子的主干音(參見:主干音)緊密相關(guān)的,確定整個(gè)曲子的基調(diào)。如以C大調(diào)為例,其主和弦即C和弦:1、3、5;而A小調(diào)的主和弦為Am和弦。 2、屬和弦 和弦的一種,從其功能來看,對主和弦起附屬作用,故名屬和弦。其根音是主和弦根音的上行純四度(四度音中只有一個(gè)半音程,這樣的音程稱為純四度,因其音響效果是最和諧的,如1到4,在其1、2、3、4四度音程中,只有3、4間是半音)。如C調(diào)而言,主音是1,其上行純四度是5,即G,則屬和弦為G和弦:。屬和弦有傾向主和弦的特性,這在和弦配置中十分有用,在下面的配置方法中會(huì)進(jìn)一步講解。 3、屬七和弦 在屬和弦的頂部再疊加一個(gè)小三度音即成屬七和弦。如G7和弦:。屬七和弦比屬和弦具更加強(qiáng)烈的傾向主和弦的特性。 4、下屬和弦 也是三和弦的一種。其根音是主和弦根音的下行純四度關(guān)系。對C大調(diào)而言,下屬和弦為F和弦:。 5、副屬和弦 是指除大小三和弦和及屬七和弦之外,并且由自然音階中的音構(gòu)成的和弦。如C調(diào)的F7和弦:。在不太重要的地方用副屬和弦代替主和弦,會(huì)有意想不到的獨(dú)特效果。 6、離調(diào)和弦 此種和弦中含有自然音階的升降音。如C調(diào)的E和弦:3、#5、7,其中#5音是升降音。離調(diào)和弦可以大大豐富曲子的色彩。 民謠編配預(yù)備之三:和弦之間的基本關(guān)系 從上節(jié)對和弦的介紹中,大家可能已經(jīng)看出和弦之間是有相互依存關(guān)系的,這正是和弦配置的最根本基礎(chǔ)。下面就和大家總結(jié)一下和弦之間的關(guān)系: 一、四度傾向性 從和聲學(xué)上講,和弦之間是有傾向關(guān)系的,主和弦傾向于下屬和弦,屬和弦傾向行主和弦。仍以C調(diào)為例,C傾向于F,G傾向C,那么在和弦配置中我們可以采用C--F,G--C的聯(lián)接,這種進(jìn)行是很順的,聽起來很舒服。其本質(zhì)原因是由于根音的傾向性。C的根音是1,F(xiàn)的根音是4,二者是純四度關(guān)系,1傾向4,則C傾向F??梢赃@么說,所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個(gè)和弦。那么規(guī)律性就馬上出來了:A--D,E7--A,A7--D等等。 二、三度傾向性 同四度傾向性類似,三度也存在傾向性,但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C--Em,Dm--F等等。 正是和弦間的這種傾向性,以及傾向性的強(qiáng)弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化,使的曲子的和弦行進(jìn)體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)性,不致于單調(diào)。需要說明的是傾向性并不是絕對的,在具體編配中往往有打破規(guī)律的做法,這要視具體情況而定。 三、和弦基本體系 相互之間有傾向性的和弦構(gòu)成了一個(gè)和弦體系。比如C大調(diào)的和弦體系是以C和弦、G和弦、F和弦為主要骨架的,這三個(gè)和弦就可以完成對C大調(diào)調(diào)歌曲的主要支撐,其中C為主和弦,G為屬和弦,F(xiàn)為下屬和弦;同樣,Am和弦、Em和弦和Dm三個(gè)弦構(gòu)成了A小調(diào)的和弦骨架。對于一首歌曲而言,僅用這三個(gè)和弦就完全可承擔(dān)全部的和弦編配任務(wù)!當(dāng)初Gman初學(xué)吉它彈唱時(shí),經(jīng)常是這樣三個(gè)和弦一配到底,效果還不錯(cuò)呢。當(dāng)然,要將歌曲編配得更為豐富,還需要其它和弦的配合,但掌握了這三個(gè)和弦的運(yùn)用,和弦配置的基本功就會(huì)了,簡單吧? 民謠編配預(yù)備之四:和弦配置的基本方法 一、確定調(diào)式調(diào)性,把握歌曲基本情緒 拿到一首歌曲,首先從頭到尾看一遍,把它唱會(huì)(不要告訴我你不識(shí)譜!)。當(dāng)然,如果你已經(jīng)會(huì)唱這首歌曲了,那可就省事多了。看看歌曲是什么調(diào),,是不是在你的音域范圍之內(nèi),如果不是,將它調(diào)整到適合你自己的調(diào),從而確定歌曲的調(diào)性,即是C調(diào)呢還是G調(diào)呢或者其它什么調(diào),這是最基本的工作;然后,看看歌曲是大調(diào)式的還是小調(diào)式的,全曲的情緒是溫柔委婉的,還是高亢激烈的。這樣,你對全曲就有了一個(gè)大概的印象。 二、配好曲子和樂句的開始和中止處 接著來看歌曲的開始和終止。開始和終止處一般應(yīng)配上主和弦,因?yàn)橹骱拖易罘€(wěn)定,可以起到明確的開始、結(jié)束作用。比如C大調(diào)應(yīng)配C和弦,A小調(diào)應(yīng)配Am和弦。 然后來看每個(gè)樂句的起始和終止處。一個(gè)樂句可以是完整的一句歌詞,也可以是情緒的一個(gè)小段,我們完全可以將其看成是一段微型面完整的歌曲,因此在它的開始和結(jié)束處要有較為明確的表示,但因其只是整首歌曲的一部分,這種表示應(yīng)比整首歌曲的起、止處稍弱,所以可以配一些半終止式的和弦,即前面講過的副和弦,當(dāng)然配主和弦也是可以的。這樣,歌曲的基本骨架就搭好了。 三、確定每小節(jié)主要音,配上相應(yīng)和弦 下面從歌曲的第一小節(jié)開始,看看該小節(jié)里面哪幾個(gè)音最多,哪幾個(gè)音的時(shí)值最長,找出含有這幾音最多的和弦作為該小節(jié)的和弦。比如對歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小節(jié):該小節(jié)1和6就占了音數(shù)的一半,且加起來的時(shí)值最長,那么1和6是主要音,如果是C調(diào)的話,則可以配上Am和弦:,即A小調(diào)的主和弦。 要說明的一點(diǎn)是,確定和弦時(shí),時(shí)值的長度要優(yōu)先于音數(shù)的多少,這個(gè)道理是顯面易見的。比如這樣一個(gè)小節(jié):|1--75|,7和5占了兩個(gè)音,是否該配G和弦:呢?不是的,因?yàn)閺臅r(shí)值上看仍然是1占得時(shí)間長,所以應(yīng)配以含1的和弦,如C和弦:1、3、5等。 按照這個(gè)基本原則可以初步為所有小節(jié)確定和弦。 四、用和弦的傾向性優(yōu)化和弦進(jìn)行 通過上面兩步,歌曲和弦的大致面貌已經(jīng)出來了。但還不夠,我們還要用和弦的傾向性來優(yōu)化和弦的進(jìn)行。首先,可以在全曲和樂句的終止的前使用屬七和弦,以達(dá)到更加明確的終止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上屬和弦和屬七和弦。以C大調(diào)為例,在C前用上G或G7,可以達(dá)到完美的終止效果。 以上幾步工作,其實(shí)就是將前面講過的和弦基本體系運(yùn)用到歌曲中去,使之能充分撐起整個(gè)歌曲的骨架,并且將各小節(jié)的血肉充實(shí)起來,完成整首歌曲的編配。 五、用副屬和弦和離調(diào)和弦做修飾 以上幾步的基礎(chǔ)上我們還可以根據(jù)歌曲的具體情況,進(jìn)一步用副屬和弦和離調(diào)和弦進(jìn)一步美化和聲。比如在A弦前可以嘗試使用E或E7和弦,很可能會(huì)有非常美妙的音響效果。但并不是所有歌曲都可以用副屬和弦和離調(diào)和弦來修飾的,搞不好的話會(huì)有畫蛇添足之嫌,要慎用。 六、前、間、尾奏設(shè)計(jì) 前奏、間奏、尾奏的設(shè)計(jì)對初學(xué)者而言較難,在這里就不再多說了

Powered by 音樂粉 156456.com 備案號(hào):京ICP備2024095045號(hào)-19

音樂粉所有資料均為網(wǎng)友制作、提供或從網(wǎng)絡(luò)收集整理而來,僅供愛好者學(xué)習(xí)和研究使用,版權(quán)歸原作者所有。 如本站內(nèi)容有侵犯您的合法權(quán)益,請和我們聯(lián)系,我們將立即改正或刪除。