當代中國合唱音響風格取向

當代中國合唱音響風格取向 作者：韓德森 第六屆中國合唱節(jié)已于2002年5月15日在江蘇省無錫市落下帷幕，本屆合唱節(jié)的規(guī)模為歷屆最大，盛況空前。經(jīng)過中國合唱協(xié)會的預選，共有54個來自全國各地的專業(yè)及業(yè)余合唱團參加了為期六天的正式比賽和展演，較全面地展示了我國合唱藝術事業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。筆者仔細觀摩了本屆合唱節(jié)各主要場次的比賽和展演，十分欣喜地感受到了我國合唱藝術近年來所取得的進步，同時也不無遺憾地感到，目前的中國合唱在總體上對合唱音響風格的理解仍相當滯后，并影響到我國合唱藝術水平的進一步提高。 本屆合唱節(jié)的進步主要體現(xiàn)在合唱音響審美意識的增強。相對以往歷屆合唱節(jié)而言，本屆合唱節(jié)有更多的合唱團注意到了合唱音響的美感問題，并在實際的演唱中有所表現(xiàn)。在參演的54個合唱團中，大多不同程度的運用了“輕聲”演唱技巧，以更好地體現(xiàn)合唱音響的藝術美感。而片面追求合唱音量，不注意運用“輕聲”的合唱團已是個別現(xiàn)象。因此，本屆合唱節(jié)評委肖白先生甚至興奮地將此種普遍運用“輕聲”的現(xiàn)象稱之為:“中國合唱的歷史性跨越。” 然而，從實際的演唱效果來看，盡管大多數(shù)合唱團已注意到“輕聲”技巧在合唱中的藝術表現(xiàn)作用，但由于受到固有聽覺習慣的約束，仍難以擺脫中國合唱慣有的“粗獷厚重”音響風格。 從本質(zhì)上講，合唱音響風格的形成與“輕聲”技巧的運用應屬兩個不同的概念，合唱的音響風格可有“粗獷厚重”與“輕靈柔美”之分，而“輕聲”技巧本身則沒有一定的音響形態(tài)?！拜p聲”技巧可以靈活應用于各種不同音響風格之中，既可與“粗獷厚重”的音響風格相適應，也可與“輕靈柔美”的音響風格相適應。在合唱中，如果“粗獷厚重”的風格基調(diào)沒有改變，那么，在此種風格基調(diào)制約下的“輕聲”技巧也只能對合唱的表面音響質(zhì)量起到有限的修飾作用，而無法對合唱音響風格的變革產(chǎn)生決定性影響。因此，我們必須在堅持運用“輕聲”技巧的前提下，不斷研究改進合唱音響的風格表現(xiàn)，以探求更具時代風貌的合唱音響風格取向。 合唱音響風格的形成主要受審美意識和發(fā)聲技術兩方面因素影響，在過兩方面因素中，審美因素是第一位的發(fā)聲技術的應用則受到審美意識的湘約。 從審美意識方面進行分析，我們口〕以發(fā)現(xiàn)中國合唱“粗獷厚重”音響風柏的形成有其特定的歷史背景。合唱藝術于20世紀初葉自西方傳人中國后，便始終與中國人民的革命歷程息息札關，以如火如茶的抗日救亡群眾歌詠活動為發(fā)端，中國合唱在艱難困苦的革命戰(zhàn)爭年代即逐漸形成了粗獷強勁的音響風格;新中國成立以后，中國合唱又主要受到前蘇聯(lián)合唱體系的影響，全盤接受了俄羅斯聲樂學派“粗獷厚重”的音響風格。這即是中國合唱音響風格的形成軌跡。 在本屆合唱節(jié)上，雖然大多數(shù)合唱團都運用了“輕聲”技巧，但對“輕聲”的理解和掌握程度卻大相徑庭。尤其突出的問題在于，大多數(shù)合唱團所表現(xiàn)出的“輕聲”狀態(tài)仍舊簽罩在俄羅斯聲樂學派“粗獷厚重”的音響風格之下，這也是為何運用了“輕聲”技巧，卻不能使中國合唱原有的“粗獷、凝重”音響風格發(fā)生根本改觀的原因所在。但這種“輕聲”技巧的運用也使原有的合唱音響效果發(fā)生了某種演變，在一定程度上改善了合唱音響的融和性，在基本維持俄羅斯聲樂學派厚重音響風格的前提下，將原本“粗獷厚重”的合唱音響演變?yōu)橐环N較為“和諧凝重”的音響效果。如深圳市愛樂男聲合唱團的演唱就較為典型，該團運用俄羅斯式的“輕聲”技巧演唱的“夜曲”(魯賓斯坦詞曲、維斯科瓦拖夫詞)和“送別”(奧德偉曲、李叔同詞)即具有此種“和諧凝重”的音響特征。此外，還有其他一些較有實力的合唱團也普遍存在類似情況，如貴州山韻合唱團、珠海市拱北愛樂合唱團等的演唱均讓人感到前蘇聯(lián)合唱體系的影響所在。 值得關注的是，普通聽眾對此種厚重音響的認同度仍相當高，據(jù)筆者觀察，絕大多數(shù)的普通聽眾(甚至包括一些專業(yè)人上)都對此種厚重的合唱音響稱贊不已，認為這樣的合唱有氣勢.展示了合唱團的實力。