239-海頓簡(jiǎn)介古典主義時(shí)期

弗朗茨.約瑟夫.海頓 英文：Franz Joseph Haydn，德文：Franz Joseph Haydn弗朗茨.約瑟夫.海頓（1732年3月31日-1809年5月31日），維也納古典樂(lè)派的奠基人，出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風(fēng)景秀麗的羅勞村。海頓是世界音樂(lè)史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂(lè)派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。代表作品：《驚愕交響曲》，《午別交響曲》，《小夜曲》、《吉普賽回旋曲》弗朗茨.約瑟夫.海頓出生于奧地利和匈牙利邊境的一個(gè)貧窮的車(chē)匠家庭，27歲時(shí)受聘擔(dān)任匈牙利艾斯臺(tái)爾哈奇親王的樂(lè)長(zhǎng)，任職達(dá)30年之久，他一生寫(xiě)作了104首交響曲，4部清唱?jiǎng)∫浴皠?chuàng)世紀(jì)”和“四季”最為突出，同時(shí)也寫(xiě)作了68首的弦樂(lè)四重奏，52首鋼琴奏鳴曲，以及一些20部歌?。?部散失）、輕歌劇、13部彌撒曲和聲樂(lè)作品。海頓的音樂(lè)幽默、悠閑、明亮、輕快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂(lè)重奏上，他是器樂(lè)主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開(kāi)。后期他訪(fǎng)問(wèn)英國(guó)，接受牛津大學(xué)授予的音樂(lè)博士頭銜，受到了亨德?tīng)柕挠绊?，也受莫扎特的影響，產(chǎn)生旋律優(yōu)美的抒情色彩，出現(xiàn)類(lèi)似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂(lè)四重奏代替鋼琴，用管弦樂(lè)代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。海頓被尊稱(chēng)為“交響樂(lè)之父”，同莫扎特和貝多芬三人為奧地利古典樂(lè)派的杰出代表，綽號(hào)為“海頓老爹”。海頓的父親是一個(gè)馬車(chē)制造匠，以修造馬車(chē)為生，母親是個(gè)廚娘。盡管父母親都是普通的勞動(dòng)者，卻都熱愛(ài)音樂(lè)，這使海頓從小有機(jī)會(huì)受到音樂(lè)的熏陶。他的家境貧苦，為了學(xué)習(xí)，六歲就離開(kāi)了父母到維也納。海頓有著超人的音樂(lè)才華，八歲那年，被選為當(dāng)時(shí)施臺(tái)芳教會(huì)的兒童合唱團(tuán)的團(tuán)員。后來(lái)長(zhǎng)大后，嗓子變聲，被合唱團(tuán)趕了出來(lái)，從此他流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。幸運(yùn)的是他被一位歌唱家發(fā)現(xiàn)，并得到了他的救助，才勉強(qiáng)活了下來(lái)。這個(gè)時(shí)期可以說(shuō)是他一生最為艱苦的時(shí)期。雖然生活困窘，但他熱愛(ài)音樂(lè)的信念從未動(dòng)搖，他努力學(xué)習(xí)音樂(lè)，最終得到了匈牙利貴族保爾?艾斯特哈齊的幫助，成為這位侯爵的宮廷樂(lè)師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時(shí)期創(chuàng)作的，由于他性格開(kāi)朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽(tīng)起來(lái)總有一種寧?kù)o、樂(lè)觀(guān)的感覺(jué)，而不象貝多芬的音樂(lè)那樣具有強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)性。青少年海頓出生在當(dāng)時(shí)奧匈邊境的一個(gè)叫做Rohrau的村子，父親是車(chē)匠。盡管父母親不識(shí)樂(lè)譜，但在海頓的記憶里，一家人還有鄰居們經(jīng)常在一起唱歌。在海頓很小的時(shí)候，人們就發(fā)現(xiàn)了他的音樂(lè)天賦。他五，六歲時(shí)，也就是1737或1738年，被送到HainburganderDonau附近的親戚家，在那里接受教堂唱詩(shī)班的訓(xùn)練。1740年，在當(dāng)時(shí)維也納的斯蒂芬大教堂音樂(lè)總監(jiān)GeorgvonReutter下鄉(xiāng)選苗子的時(shí)候被相中。Reutter把海頓帶到了維也納，在其后的九年里，海頓一直在兒童合唱團(tuán)唱歌。在最后的四年是和他的弟弟Michael在一起。其間海頓學(xué)習(xí)唱歌、鋼琴和小提琴。Reutter修改了海頓的第一首作曲，但并未對(duì)他正規(guī)教授作曲課。盡管如此，海頓還是學(xué)到了很多－－主要是通過(guò)自學(xué)，另外他很小就開(kāi)始享受維也納音樂(lè)環(huán)境的熏陶，這對(duì)一個(gè)音樂(lè)家來(lái)講是至關(guān)重要的。1749年，海頓身體已經(jīng)成熟，已經(jīng)無(wú)法唱出兒童合唱團(tuán)要求的童聲，于是被找了個(gè)借口趕出合唱團(tuán)。據(jù)說(shuō)他在公園長(zhǎng)凳上過(guò)了一夜，但隨后被朋友收留，開(kāi)始了他的自由音樂(lè)人的生涯。在這之后十年的艱難歲月里，海頓做過(guò)很多不同的工作，當(dāng)過(guò)意大利作曲家NiccolaAntonioPorpora的隨從。他努力學(xué)習(xí)，以填補(bǔ)自己專(zhuān)業(yè)上的不足之處。并寫(xiě)出了他的第一首四重奏和第一部歌劇。在這期間，海頓的專(zhuān)業(yè)造詣逐漸提高，羽翼漸豐。從1754年海頓開(kāi)始擔(dān)任維也納出生的當(dāng)時(shí)10歲的MariannaMartines的鋼琴教師。在他開(kāi)始教她的時(shí)候，MariannaMartines已經(jīng)彈得很好了。海頓住在學(xué)生家，不收學(xué)費(fèi)以抵房費(fèi)。大概在1757年，海頓得到了他的第一個(gè)重要職位，即擔(dān)任在Pilsen的Lukavec城堡的公爵KarlvonMorzin的樂(lè)長(zhǎng)。在他擔(dān)任這一職位的那些年里，他寫(xiě)出了第一首交響樂(lè)作品。作為樂(lè)長(zhǎng)他指揮一個(gè)小樂(lè)隊(duì)，并為之寫(xiě)出他的第一首交響樂(lè)、弦樂(lè)三重奏、卡薩欣（Cassationen）、弦樂(lè)四重奏。這些曲譜多為手寫(xiě)，并沒(méi)有印刷。Morzin公爵不久出現(xiàn)財(cái)政困難，于是不得不解散樂(lè)隊(duì)。但很快海頓就于1761年在Esterházy家族找到了一個(gè)類(lèi)似的副樂(lè)長(zhǎng)職位。Esterházy家族在當(dāng)時(shí)的奧匈帝國(guó)地位顯赫。后來(lái)樂(lè)隊(duì)的老樂(lè)長(zhǎng)GregorWerner于1766年去世，海頓升任正職。擔(dān)任樂(lè)長(zhǎng)LudwigGuttenbrunn所作海頓肖像，大約在1770作為身穿制服并擁有官銜的宮廷樂(lè)長(zhǎng)，海頓跟隨這個(gè)家族住過(guò)三個(gè)地方：大約離維也納50公里的艾森施塔特?維也納冬宮，以及一個(gè)叫做Eszterháza的新城堡。這座城堡于1760年在匈牙利地界修建。海頓當(dāng)時(shí)的職責(zé)主要是作曲，領(lǐng)導(dǎo)合唱團(tuán)，為宮廷成員演奏室內(nèi)樂(lè)，以及組織歌劇創(chuàng)作。盡管眾多職責(zé)在身，海頓感覺(jué)很充實(shí)和快樂(lè)。Esterházy的王公們(先是保羅二世－PaulAnton，然后尼古拉一世－NikolausI.)都很懂音樂(lè)，欣賞海頓的工作并給他創(chuàng)造必要條件以使他的才能得以發(fā)揮。他們每天都去聽(tīng)合唱團(tuán)的演出。Eszterháza全景1760年，在擁有一份穩(wěn)定樂(lè)長(zhǎng)工作后，海頓與MariaAnnaKeller結(jié)婚，但婚后感情不好。MariaAnna不生育，這讓海頓很失望。有傳聞他與同是Esterházy樂(lè)團(tuán)的歌唱演員LuigiaPolzelli有染，并是她的兒子Anton的生父。海頓在Esterházy三十多年擔(dān)任樂(lè)長(zhǎng)期間，不但創(chuàng)作出大量音樂(lè)作品，風(fēng)格也不斷有所創(chuàng)新，而且名聲在外。逐漸地開(kāi)始不但為雇主，也為公眾寫(xiě)作。這期間他的著名作品如巴黎交響曲(1785~1786年)和最早為合唱版本的臨終七言就應(yīng)國(guó)外邀請(qǐng)而作。在1781年海頓和莫扎特成為好朋友，并從那時(shí)起對(duì)他以后的作品有了很深的影響。兩人經(jīng)常喜歡一起演奏弦樂(lè)四重奏。眾所周知，海頓在那時(shí)已經(jīng)停止創(chuàng)作歌劇和交響樂(lè)，而這正是莫扎特的強(qiáng)項(xiàng)。莫扎特為此特意寫(xiě)了首四重奏，以配合海頓剛剛完成的Op.33系列。莫扎特將這首作品獻(xiàn)給了海頓。海頓于1785年2月11日加入共濟(jì)會(huì)所ZurwahrenEintracht。莫扎特未能參加他的入會(huì)儀式，因?yàn)楫?dāng)天他必須出席他父親列奧波德?莫扎特的音樂(lè)會(huì)。莫扎特也是該組織的成員。正是這種關(guān)系更加加深了海頓和莫扎特之間的深厚友情。獨(dú)立音樂(lè)人1790年Nikolaus大公去世，他的繼承人沒(méi)有絲毫的音樂(lè)品位，因此解散了宮廷樂(lè)隊(duì)并讓海頓退休。海頓隨后接受了德國(guó)音樂(lè)經(jīng)理人JohannPeterSalomon的邀請(qǐng)前往倫敦，加入他新組建的交響樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán)。這兩次出行(分別于1791~1792年和1794~1795年)取得了極大成功。聽(tīng)眾為看海頓的演出蜂擁而來(lái)，使海頓名利雙收。在倫敦期間，海頓還完成了一些重要作品，如交響樂(lè)鼓聲，軍隊(duì)，倫敦，騎士四重奏和吉普賽人三重奏。海頓曾經(jīng)考慮加入英國(guó)籍并在那里長(zhǎng)期生活，但未能如愿。他回到維也納，蓋了新房，并改變其作曲風(fēng)格，開(kāi)始寫(xiě)氣勢(shì)宏大的合唱和交響樂(lè)作品。他完成了清唱?jiǎng)　皠?chuàng)世紀(jì)”和“四季”的創(chuàng)作，并為Esterházy家族寫(xiě)了六首教堂樂(lè)作品。Esterházy家族那時(shí)的王子很喜歡音樂(lè)。海頓還完成了他的弦樂(lè)四重奏系列的最后九首，如皇帝四重奏，五度四重奏和日出。盡管海頓已經(jīng)不年輕，他還是對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)憧憬。在一封信中他寫(xiě)道：“在這美妙的藝術(shù)中還有那么多要做?。　?。1802年，海頓感覺(jué)到一種多年困擾他的疾病開(kāi)始惡化，以至于他身體上已經(jīng)不能繼續(xù)作曲創(chuàng)作。這對(duì)海頓來(lái)講無(wú)疑是一次重創(chuàng)：正如他自己所說(shuō)，有如此多的新鮮的音樂(lè)創(chuàng)意，如潮水般源源涌來(lái)，等著他去完成。盡管海頓在最后的幾年里被仆人精心照顧，經(jīng)常有人登門(mén)造訪(fǎng)，并得到了許多榮譽(yù)，但這絕不是他最快樂(lè)的時(shí)光。在生病期間，他經(jīng)?？繌椬鄪W地利國(guó)王頌來(lái)尋找精神安慰。這首曲子是他1797年以一個(gè)愛(ài)國(guó)者的熱情創(chuàng)作的。海頓在拿破倫攻陷維也納后不久去世。他最后的遺言，竟是在鄰居遭到炮轟后他安慰仆人們不要害怕。海頓被葬在Hundsturmer墓地（現(xiàn)在的海頓公園，維也納Meidling）。而Esterhazy家族對(duì)此竟然不聞不問(wèn)。直到后來(lái)vonCambridge公爵和NikolausII.大公說(shuō)起，才華橫溢的海頓曾在他家做過(guò)多年的樂(lè)長(zhǎng)，他在1820年決定把海頓的墳遷到Eisenstadt的海頓教堂。當(dāng)海頓的棺材被打開(kāi)時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)頭顱不見(jiàn)了。后來(lái)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，Esterhazy大公的秘書(shū)–JosephCarlRosenbaum，是當(dāng)時(shí)頭骨學(xué)者FranzJosephGall的崇拜者。他買(mǎi)通了監(jiān)獄管理人和其他兩個(gè)公務(wù)員，在海頓下葬八天后，把棺材打開(kāi)，偷走了頭顱。因?yàn)楫?dāng)時(shí)找不到被盜的頭骨，人們只能將無(wú)頭的遺體運(yùn)到Eisenstadt下葬。后來(lái)監(jiān)獄管理人JohannPeter交給警察一個(gè)所謂的海頓頭骨，但真的頭骨在秘書(shū)Rosenbaum那里。他讓好友Peter將頭骨轉(zhuǎn)交音樂(lè)學(xué)院。但直到Peter死也沒(méi)有完成這個(gè)任務(wù)。Peter的遺孀還是沒(méi)有做到。頭骨后來(lái)經(jīng)過(guò)多人的手，直到1895年被維也納音樂(lè)家之友協(xié)會(huì)收藏在它的博物館里直到1953年。又幾經(jīng)周折，終于在1954年頭骨從維也納被運(yùn)到Eisenstadt與身體合為一體，經(jīng)歷了145年，海頓總算是有了全尸。成就海頓被公認(rèn)為交響曲和弦樂(lè)四重奏之父，并且是鋼琴協(xié)奏曲和鋼琴三重奏的開(kāi)創(chuàng)者。盡管一些早期古典派如卡爾?菲利普?埃曼努埃爾?巴赫（約翰?塞巴斯蒂安?巴赫的兒子）之于鋼琴協(xié)奏曲，以及約翰?克里斯蒂安?巴赫（同是約翰?塞巴斯蒂安?巴赫的兒子）和雷歐波得?莫札特（莫扎特的父親）之于交響曲，都有重要的貢獻(xiàn)，但海頓的地位是無(wú)人可及的。另外海頓將奏鳴曲式從原來(lái)的簡(jiǎn)單的“兩步式”改進(jìn)成為一種精巧靈活的風(fēng)格。海頓還發(fā)明了奏鳴回旋曲式，一種帶有兩個(gè)主題的曲式。他還是第一個(gè)將賦格和對(duì)位法引進(jìn)古典音樂(lè)的杰出作曲家。海頓是德國(guó)國(guó)歌《德意志之歌》的曲作者。音樂(lè)特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)海頓音樂(lè)的最主要的特點(diǎn)是把細(xì)微簡(jiǎn)單的音樂(lè)主題擴(kuò)展成宏大的結(jié)構(gòu)。他的音樂(lè)通常濃烈飽滿(mǎn)，在一個(gè)樂(lè)章中的關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)常迅速展開(kāi)。他的很多作品的結(jié)構(gòu)原理遵循奏鳴曲式，它的主要組成部分 － 在海頓的作品里 － 如下：呈示：音樂(lè)內(nèi)容開(kāi)始部分的呈現(xiàn)，緊接著向?qū)僖舻霓D(zhuǎn)調(diào)（音樂(lè)的緊張程度開(kāi)始升級(jí)），然后是屬音的終止。海頓風(fēng)格的呈現(xiàn)部分與莫扎特和貝多芬的不同之處在于，他常常不需要一個(gè)對(duì)比的“第二主題”來(lái)達(dá)到屬音，而是重復(fù)已展開(kāi)的主題(或其變奏)。展開(kāi)：音樂(lè)內(nèi)容通過(guò)迥然不同調(diào)式的轉(zhuǎn)變被重組，轉(zhuǎn)換以及分解。通常會(huì)在短音階平行調(diào)達(dá)到一個(gè)高潮。再現(xiàn)：呈示部的內(nèi)容被重新呈現(xiàn)，但主要在主音調(diào)上。通常這種重復(fù)包含著一個(gè)“二次展開(kāi)”，以此達(dá)到變調(diào)到屬音的效果。這個(gè)二次展開(kāi)通常在下屬音發(fā)展。與莫扎特和貝多芬不同，海頓經(jīng)常在再現(xiàn)部將主題的順序打亂。海頓的作曲實(shí)踐也影響了莫扎特和貝多芬。貝多芬的初期作品經(jīng)常是以冗長(zhǎng)松散的奏鳴式展開(kāi)，但緊接著在他所謂的“中期”運(yùn)用了海頓的方法，這就是在十分簡(jiǎn)單的基調(diào)上逐漸發(fā)展出高度有機(jī)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。也許海頓不同于其他作曲家的另一個(gè)特點(diǎn)就是他在曲子里加入的幽默。最有名的例子是第94號(hào)交響曲《mit dem Paukenschlag》突然響起的和音。還有更有意思的：在四重奏Op. 33 Nr. 2 和 Op. 50 Nr. 3 的假結(jié)束以及他在Op. 50 Nr. 1 platzierte故意放進(jìn)的那些古怪的周期性的幻覺(jué)。海頓風(fēng)格的演變海頓的早期作品寫(xiě)自于晚巴洛克風(fēng)格（巴赫和亨德?tīng)柕囊魳?lè)就是這種風(fēng)格）過(guò)時(shí)之際，當(dāng)時(shí)的海頓還沒(méi)能寫(xiě)出使用新式語(yǔ)言的有分量的作品。那是一個(gè)學(xué)習(xí)和風(fēng)格不穩(wěn)定的時(shí)期，而海頓（在18歲時(shí)巴赫去世）本身就是一個(gè)當(dāng)代音樂(lè)研究者。海頓也承認(rèn)巴赫的次子、前輩卡爾?菲利普?艾曼紐爾?巴赫對(duì)自己的作品影響很大。細(xì)心分析海頓創(chuàng)作的1749到1802這50年，可以看出海頓的作品逐漸開(kāi)始變得復(fù)雜和細(xì)膩，這是海頓從自己的經(jīng)驗(yàn)和同儕中得到的。其中一些作品是他風(fēng)格演化的里程碑。1760年末1770年初，海頓進(jìn)入所謂的狂飆運(yùn)動(dòng)時(shí)期，作品充滿(mǎn)尖銳的和弦，突兀的轉(zhuǎn)句，少見(jiàn)的小調(diào)和聲。35到55號(hào)之間的交響曲大都是這樣的作品。這段時(shí)間海頓專(zhuān)心研究對(duì)位法，并嘗試寫(xiě)賦格，不過(guò)這種賦格和巴赫的賦格作品不大相干，而是源于意大利的維也納傳統(tǒng)賦格，例子就是寫(xiě)于1772年的六首“太陽(yáng)”弦樂(lè)四重奏Op. 20的終樂(lè)章。1781年，海頓發(fā)表了6首弦樂(lè)四重奏Op. 33，并敬告聽(tīng)眾，這將是一批“全新的、另類(lèi)的”作品。Charles Rosen曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，這并不是炒做，而是認(rèn)真的。他指出了許多在這些作品里體現(xiàn)的海頓作曲風(fēng)格的重要進(jìn)步。比如樂(lè)句之間流暢的過(guò)渡、后句的主調(diào)非常自然的不間斷地從前句衍生出來(lái)、嫻熟的將陪襯部分從主調(diào)部分發(fā)展出來(lái)，以及注重所有樂(lè)器保持其完整性（也就是貝多芬所所說(shuō)的“obligates Accompagnement”)。這些里程碑式的風(fēng)格轉(zhuǎn)變影響到海頓其后創(chuàng)作的很多四重奏作品。從1781年及1782年起，海頓開(kāi)始經(jīng)常與莫扎特切磋技藝。兩位音樂(lè)巨匠惺惺相惜，友情不斷加深。在音樂(lè)界有海頓的前莫扎特和后莫扎特時(shí)代的定義。在18世紀(jì)90年代，由英國(guó)之旅的激發(fā)，海頓發(fā)展出所謂的“大眾風(fēng)格”，就是迎合廣大聽(tīng)眾口味而導(dǎo)致空前的巨大成功，但又不乏學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。海頓借鑒了奧地利和克羅地亞的民間音樂(lè)素材，并將其融合到作品中。民樂(lè)的作用在于加強(qiáng)了作品的穩(wěn)定性，尤其在結(jié)構(gòu)宏大的作品中作用尤為突出。在其后期作品中人們經(jīng)常能品位到海頓的這種大眾風(fēng)格，比如12首倫敦交響曲和其后來(lái)的兩出清唱?jiǎng)〉匿撉偃刈?。作品廣泛海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱?jiǎng)?、交響曲、器?lè)協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏以及其它室內(nèi)樂(lè)作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》 、 《午別交響曲》 、 《時(shí)鐘交響曲》 、清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《皇帝四重奏》等。這些作品都與奧地利民間音樂(lè)保持著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂(lè)觀(guān)主義音樂(lè)風(fēng)格，并對(duì)后代音樂(lè)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪(fǎng)問(wèn)倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng)作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂(lè)史上占有十分重要的地位。主要作品小夜曲 小號(hào)協(xié)奏曲清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》G大調(diào)第94號(hào)交響曲《驚愕》d小調(diào)第一零一交響曲《時(shí)鐘》升f小調(diào)第四十五交響曲《告別》G大調(diào)《小夜曲》《吉普賽回旋曲》海頓作品：《第一大提琴協(xié)奏曲》作于1765-1767年之間，當(dāng)時(shí)正在艾斯特哈薩城堡供職的海頓正是三十多歲風(fēng)華正茂的年紀(jì)，并且剛剛成為尼古拉親王艾斯特哈吉宮廷樂(lè)隊(duì)的樂(lè)長(zhǎng)。因此，這部協(xié)奏曲既帶有青年海頓明快、優(yōu)雅、幽默的風(fēng)格特征，在藝術(shù)上也是比較成熟的。同代人莫扎特和貝多芬都沒(méi)有寫(xiě)過(guò)大提琴協(xié)奏曲，所以海頓的這部作品堪稱(chēng)當(dāng)時(shí)大提琴協(xié)奏曲中的代表作品。他的作品廣博浩瀚，遍及聲樂(lè)、器樂(lè)的各個(gè)領(lǐng)域。早期作品處于從巴洛克向古典風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，此后大量的音樂(lè)實(shí)踐，逐步形成了近代交響曲和四重奏曲的曲式、以弦樂(lè)四聲部為基礎(chǔ)的雙管制管弦樂(lè)隊(duì)體制。90年代后，他的創(chuàng)作達(dá)到了爐火純青的境地。音樂(lè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏富于活力，具有典型的古典樂(lè)派的風(fēng)格特征。海頓個(gè)人性格純撲開(kāi)朗、親切幽默、生活氣息濃郁。其主要作品有：交響曲108首，鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲2首、大提琴協(xié)奏曲2首、圓號(hào)協(xié)奏曲、帶管輪擦提琴協(xié)奏曲5首、管風(fēng)琴協(xié)奏曲8首、弦樂(lè)四重奏82首、鋼琴三重奏30首、嬉游曲125首、弦樂(lè)三重奏56首、鍵盤(pán)樂(lè)奏鳴曲52首、變奏曲5首、歌劇20部、清唱?jiǎng)?部、康塔塔8首、彌撒曲14首，還有大量的合唱曲、歌曲及歌曲改變曲等。交響曲Symphony No. 6,"Le Matin拉馬汀" (1761)Symphony No. 7,"Le midi" (1761)Symphony No. 8,"Le soir" (1761)Symphony No. 13 (1763)Symphony No. 22,“哲學(xué)家” (1764)Symphony No. 26,"Lamentatione" (1766)Symphony No. 39 (1766 or 1767)Symphony No. 44,"Trauersinfonie" (1770)Symphony No. 45,"告別" (1772)Symphony No. 46 (1772)Symphony No. 49,"La Passione" (1768)Symphony No. 59,"火" (before 1769)Symphony No. 70 (1779)Symphony No. 82,"The Bear" (1786)Symphony No. 83 in G minor ("The Hen"),H. 1/83Symphony No. 84 in E flat major ("In Nomine Domini"),H. 1/84Symphony No. 85 in B flat major ("La Reine"),H. 1/85Symphony No. 86 in D major,H. 1/86Symphony No. 87 in A major,H. 1/87Symphony No. 88 (1787)Symphony No. 92,"牛津" (1789)Symphony No. 94,"驚愕" (1791)Symphony No. 96 (called "Miracle") (1791)Symphony No. 98 (1792)Symphony No. 100,"軍隊(duì)" (1794)Symphony No. 101,"時(shí)鐘" (1794)Symphony No. 102 (1795)Symphony No. 103,"雷鼓" (1795)Symphony No. 104,"倫敦" (1795)Opern,darunterAcide e Galatea (1762,Hob.XXVIII:1)La Canterina (1766,Hob.XXVIII:2)Lo Speziale (Der Apotheker) (1768,Hob.XXVIII:3)Le pescatrici (Die Fischerinnen) (1769,Hob.XXVIII:4)L'Infedeltá Delusa (Liebe macht erfinderisch (1773,Hob.XXVIII:5)L'Incontro improvviso (Die unverhoffte Zusammenkunft (1775,Hob.XXVIII:6)Il Mondo della Luna (Die Welt auf dem Mond) (1777,Hob.XXVIII:7)La vera constanza (1777/78,Hob.XXVIII:8)L'Isola Disabitata (1779,Hob.XXVIII:9)La fedelta premiata (Die belohnte Treue) (1780,Hob.XXVIII:10)Orlando Paladino (Der Ritter Roland) (1782,Hob.XXVIII:11)Armida (1784,Hob.XXVIII:12)L'Anima del Filosofo - Orfeo ed Euridice (1791,Hob.XVIII:13)Geistliche WerkeMessen,darunterMissa brevis,Jugendmesse (~1750,Hob.XXII:1)Missa in honorem Beatissimae Virginis Mariae,Gro?e Orgelsolomesse (~1766,Hob.XXII:4)Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae,C?cilienmesse (1766,Hob.XXII:5)Missa Sancti Nicolai,Nikolaimesse (1772,Hob.XXII:6)Missa brevis Sancti Johannis de Deo,Kleine Orgelsolomesse (~1778,Hob.XXII:7)Missa Cellensis,Mariazeller-Messe (1782,Hob.XXII:8)Missa in tempore belli,Paukenmesse (1796,Hob.XXII:9)Missa Sancti Bernardi de Offida,Heiligmesse (1796,Hob.XXII:10)Missa in Angustijs,Nelsonmesse,(1798,Hob.XXII:11)Theresienmesse (1799,Hob.XXII:12)Sch?pfungsmesse (1801,Hob.XXII:13)Harmoniemesse (1802,Hob.XXII:14)協(xié)奏曲小提琴協(xié)奏曲第一號(hào)大提琴協(xié)奏曲第一號(hào) C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲第二號(hào) D大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲降e調(diào)法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲室內(nèi)樂(lè)作品(重奏作品)83．弦樂(lè)四重奏，z.B. Quintenquartett,Kaiserquartett,Vogelquartett und Sonnenaufgangsquartett1．小提琴奏鳴曲46．鋼琴三重奏21．Streichtrios126．Barytontriossiehe auch Liste der kammermusikalischen Werke Haydns鋼琴作品52．首鋼琴奏鳴曲Klavierstücke,Cappricios und Klaviervariationen聲樂(lè)作品Mass in time of war戰(zhàn)爭(zhēng)彌撒Gott erhalte Franz den Kaiser神劇<創(chuàng)世紀(jì)>神劇<四季>Eine vollst?ndige Auflistung der Werke Joseph Haydns wurde durch Anthony van Hoboken erstellt und ist als Hoboken-Verzeichnis bekannt.人物評(píng)價(jià)德國(guó)作曲家瓦格納(1813-1883年)在評(píng)論海頓時(shí)曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛(ài)的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)，更比不上貝多芬，英勇主動(dòng)地向墨蟬現(xiàn)實(shí)發(fā)動(dòng)猛攻！海頓就是海頓，他雖有時(shí)對(duì)屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂(lè)。他的音樂(lè)風(fēng)格正如他的個(gè)性：樂(lè)觀(guān)、親切、真誠(chéng)、爽朗、幽默。海頓被后人推崇為“交響曲之父”與“弦樂(lè)四重奏之父”。其實(shí)，無(wú)論交響曲還是弦樂(lè)四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過(guò)，這兩個(gè)尊稱(chēng)卻并過(guò)譽(yù)，因?yàn)檎窃谒呐嘀蚕?，這兩種重要的器樂(lè)曲體裁才從草創(chuàng)進(jìn)入了成熟階段。在弦樂(lè)四重奏中，他采用“說(shuō)話(huà)的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美感。莫扎特說(shuō)：“從海頓那里我才第一次學(xué)會(huì)了寫(xiě)作四重奏的真正方法。”在交響曲中，他“確立了以短小動(dòng)機(jī)加以動(dòng)力性展開(kāi)的奏嗚性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開(kāi)始確立了近代管弦樂(lè)的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。學(xué)生Marianne von Auenbrugger路德維希?凡?貝多芬Johann Georg DistlerPeter H?nselIgnaz Pleyel莫扎特（wolfgang amadeus mozart）