255-西方音樂史復(fù)習(xí)資料7

奏鳴曲：通常是無標(biāo)題的、多樂章的室內(nèi)樂合奏作品。以小提琴為主。奏鳴曲 兩類，即教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲。 教堂奏鳴曲：是在教堂演奏的，通常是在彌撒儀式的各段之間穿插演奏。它一般有四個(gè)樂章，速度按“慢—快—慢—快”的順序排列。前面的慢樂章常有即興演奏的性質(zhì)，隨后的快樂章經(jīng)常運(yùn)用賦格的模仿手法。 室內(nèi)奏鳴曲：是在宮廷娛樂的場(chǎng)合或私人的餓音樂會(huì)上演奏的，它包括一組風(fēng)格化的舞曲，如：阿拉曼德、庫(kù)朗特、薩拉班德和基格舞曲等。實(shí)際上它已是一種組曲。 此外還有三重奏鳴曲（四人演奏）和獨(dú)奏奏鳴曲（三人演奏）。 代表人物：科雷利 第二節(jié) 德國(guó)的鍵盤音樂 巴羅克時(shí)期的鍵盤樂器包括管風(fēng)琴和古鋼琴這兩大類。 管風(fēng)琴制造業(yè)在德國(guó)尤為發(fā)達(dá)。 管風(fēng)琴曲的主要體裁有三種。它們是：托卡塔、賦格曲、以眾贊歌為基礎(chǔ)的作品。 托卡塔是一種比較自由的接近即興創(chuàng)作的體裁，它的技巧性也比較高，特別是腳鍵的運(yùn)用。它一般包括若干段落，在慢速和快速之間交替，常以慢速的狂想曲式的段落開始，與隨后的比較嚴(yán)格的賦格式段落形成對(duì)比。 賦格曲是一種嚴(yán)格運(yùn)用卡農(nóng)模仿手法的復(fù)調(diào)體裁。 在這個(gè)時(shí)期，布克斯特胡德的最高，他是在許茨與巴赫之間的最重要的一位德國(guó)作曲家。 鍵盤樂器的另一類是古鋼琴。它包括兩種類型，一種是撥弦古鋼琴，另一種是擊弦古鋼琴。撥弦古鋼琴也叫做羽管鍵琴（音量較大，適于音樂廳演奏）。 古鋼琴音樂的體裁其中最重要的是主題與變奏和組曲這兩種。組曲這種體裁也是在17世紀(jì)17世紀(jì)最后25年間定型的，它來自意大利的室內(nèi)奏鳴曲，仍然是由四種風(fēng)格化的舞曲為核心組成的，這些舞曲是：阿拉曼德舞曲、庫(kù)朗特舞曲、薩拉班德舞曲、基格舞曲。 組曲類別 拍子 速度 來源 法國(guó)序曲 ⑴24?、?4 ⑴慢 ⑵快 法國(guó) 阿拉曼德 四拍子 中速 德國(guó) 庫(kù)朗特 34或64 活躍 法國(guó) 薩拉班德 三拍子 慢 西班牙 基格 68或64 快 美國(guó) 代表人物：德國(guó)作曲家弗羅貝格曾出版過三卷古鋼琴組曲。 弗雷斯科巴爾第《音樂之花》 第三節(jié) 意大利和法國(guó)的鍵盤音樂 17世紀(jì)上半葉意大利最重要的鍵盤音樂作曲家是弗雷斯科巴爾第。 庫(kù)普蘭的古鋼琴音樂。 法國(guó)鍵盤音樂的代表人物是弗朗索瓦.庫(kù)普蘭（巴羅克晚期法國(guó)古鋼琴音樂的代表）。他被認(rèn)為是在呂利和拉莫之間的最重要的法國(guó)作曲家。 大庫(kù)普蘭的古鋼琴曲一共有兩百多首。每卷包括若干首組曲。四卷共有27首組曲。 這些組曲的特點(diǎn)主要有： 1． 一首組曲中的小曲都在同一個(gè)調(diào)性上，包括大小調(diào)和平行調(diào)； 2． 有些小曲標(biāo)有阿拉曼德、基格等組曲的標(biāo)準(zhǔn)名稱，但大部分小曲都采用奇特的標(biāo)題，如《莫尼卡姐妹》、《神秘的夫人》、《蝴蝶》等； 3． 他并沒有把這些組曲作為一個(gè)多樂章的整體來構(gòu)思，曲目可以由演奏者從中自選的； 4． 在樂曲的結(jié)構(gòu)上，他主要運(yùn)用了二部曲式和回旋曲式； 5． 他還在一些作品中運(yùn)用了典型的“破碎風(fēng)格”，特別是對(duì)一些裝飾音的記譜非常仔細(xì)，他認(rèn)為這些裝飾音體現(xiàn)了作品的靈魂和實(shí)質(zhì)。 第四節(jié) 協(xié)奏曲 協(xié)奏曲：是巴羅克時(shí)期最重要的器樂體裁，是強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏者或獨(dú)奏組與樂隊(duì)之間的那種對(duì)比關(guān)系的器樂體裁。 巴羅克的器樂協(xié)奏曲有兩大類，一類是大協(xié)奏曲，另一類是獨(dú)奏協(xié)奏曲。 大協(xié)奏曲是其中一個(gè)獨(dú)奏者組成的小組與較大的樂隊(duì)之間互相抗衡。 獨(dú)奏協(xié)奏曲是為一個(gè)獨(dú)奏樂器（巴羅克時(shí)期通常是小提琴）和樂隊(duì)而作的協(xié)奏曲。 代表人物：托雷利 托雷利的貢獻(xiàn)： 1． 最早的獨(dú)奏協(xié)奏曲是托雷利創(chuàng)作的； 2． 這些作品大部分是三個(gè)樂章（快—慢—快） 對(duì)巴羅克協(xié)奏曲的發(fā)展作出最重要貢獻(xiàn)的是意大利作曲家維瓦爾第。他的很多協(xié)奏曲都有標(biāo)題，例如著名的《四季》。他的主題比托雷利的更簡(jiǎn)潔，節(jié)奏更富于動(dòng)力。他的大部分協(xié)奏曲的三個(gè)樂章同等重要。在兩端的樂章中，樂隊(duì)全奏部分的回歸與獨(dú)奏部分的插段不斷交替，構(gòu)成典型的回歸曲式。 第五章 巴羅克晚期的幾位大師 第一節(jié) 讓—菲利普?拉莫 讓—菲利普?拉莫是法國(guó)18世紀(jì)最重要的作曲家、理論家和鍵盤樂器演奏家、管風(fēng)琴師。 他的第一部理論著作《和聲學(xué)》于1722年在巴黎出版。 拉莫的贊助人：普普利尼埃爾 代表歌?。骸兑笄诘挠《热恕贰ⅰ峨p子星座》、《希波利特與阿里西亞》 拉莫最引人注意的創(chuàng)作：4卷羽管鍵琴獨(dú)奏曲，30部舞臺(tái)作品（歌劇）。 第二節(jié) 多米尼科?斯卡拉蒂 D?斯卡拉蒂最重要的作品是大約555首鍵盤奏鳴曲 斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲的特點(diǎn)： 1． 單樂章的 2． 技巧性 3． 音響效果新奇大膽，不協(xié)和音的碰撞十分尖銳，在和聲節(jié)奏放慢的基礎(chǔ)上運(yùn)用多動(dòng)機(jī)的手法，預(yù)示了前古典主義的風(fēng)格。