258-西方音樂史復(fù)習(xí)資料10

海頓最重要的貢獻(xiàn)是108部交響曲和68首四重奏，在這兩個領(lǐng)域里集中體現(xiàn)出他那永不停息的探求精神。 海頓交響曲的常用曲式： 第一樂章：快板，奏鳴曲式； 第二樂章：行板、慢板或廣板，即整個交響曲中最慢的部分，常用變奏曲式； 第三樂章：中速，用帶三聲中部的小步舞曲，這已逐漸成為古典交響曲的固定結(jié)構(gòu)； 第四樂章：在18世紀(jì)通常使用快板或比第一樂章更快的急板，使用偶數(shù)節(jié)拍來代替三拍舞曲，常用回旋曲式或奏鳴曲式，或二者的結(jié)合即回旋奏鳴曲式。 對海頓的音樂風(fēng)格和歷史地位的總結(jié)： 海頓對音樂的熱愛，對人生、世界、自然所持的豁達(dá)態(tài)度和他樂觀坦然的性格，以及18世紀(jì)下半葉奧地利松動自由的信仰環(huán)境，使他的音樂里充溢著健康、質(zhì)樸、幽默、輕松的情趣。他的音樂風(fēng)格與奧地利維也納豐富的城市音樂和民間音樂緊密相連，清新明快的旋律、簡明清晰的和聲織體、合理勻稱的結(jié)構(gòu)、別出新裁的細(xì)節(jié)處理，以及從力度對比的出人意料到不規(guī)律的節(jié)奏等等，都導(dǎo)致海頓的與眾不同，既不同于前期或同時期的作曲家，也區(qū)別于莫扎特或貝多芬，他所完善的維也納古典主義風(fēng)格與樣式，還需要由其后輩去繼續(xù)充實(shí)和發(fā)展。海頓受到啟蒙時期的思想影響，始終堅持音樂能給人以幸福和鼓舞的信念，但他畢竟是屬于法國大革命時代以前的人物，而那個更富于強(qiáng)烈激情的時代，是屬于貝多芬的。 聽辨： 1． 第94交響曲（驚愕）第二樂章（晚期作品，是海頓第一次訪問英國時所寫，樂曲主題方整、對稱、純樸，采用了變奏的手法）。 2． 第94交響曲（驚愕）第一樂章 3． 弦樂四重奏（op.26，No.3，Ⅱ）原獻(xiàn)給約瑟夫國王，后填詞為奧地利國歌，名為《上帝保佑弗朗茲皇帝》。 4．《弦樂四重奏》作品64之5，第四樂章 第二節(jié) 莫扎特（1756~1791） 莫扎特的三個時期： 第一個時期（1756~1772）：1756年生于巴伐利亞管轄下的薩爾斯堡（現(xiàn)屬奧地利）。 第二個時期（1772~1781）：從希羅尼穆斯?科洛雷多成為薩爾斯堡的新任大教主，到莫扎特忍受不了這位主教大人的欺辱，憤然辭職獨(dú)自赴維也納為止。 第三個時期（最后的近10年間）：這是他的輝煌時期。在維也納他寫出了一生中最重要的代表作。 歌劇創(chuàng)作 歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中最重要的體裁。 他一生創(chuàng)作的20多部作品涉及歌劇的各種類型：意大利正歌劇、意大利喜歌劇、德奧歌唱劇，以及節(jié)日劇、音樂劇、幕間劇等形式。 《費(fèi)加羅的婚姻》取材于法國18世紀(jì)文學(xué)家博馬舍的話劇。 聽辨：歌劇《費(fèi)加羅的婚姻》第一幕選段（ABACA，五部回旋曲式） 歌劇《魔笛》選段，夜后的詠嘆調(diào) 莫扎特在維也納時期的主要歌?。?劇 名 創(chuàng)作年代 類 型 腳本作者 《后宮誘逃》 1782 歌唱劇 施蒂凡尼 《費(fèi)加羅的婚姻》 1786 意大利歌劇 達(dá).蓬特 《唐?喬瓦尼》 1787 同上 同上 《女人心》 1790 同上 同上 《魔笛》 1791 歌唱劇為主 席坎內(nèi)德 ※莫扎特繼格魯克之后，給歌劇這種藝術(shù)形式注入了新的活力，但與格魯克不同的是他強(qiáng)調(diào)詩詞要順從于歌唱；角色性格的刻畫與內(nèi)心情感的表述，是用令人信服的美妙音樂來實(shí)現(xiàn)的，音樂在歌劇中占據(jù)著支配的地位。莫扎特是個戲劇天才，他巧妙地將音樂的旋律結(jié)構(gòu)和戲劇的情節(jié)動作完美地連接起來，成為名副其實(shí)的歌唱戲劇藝術(shù)，因此莫扎特各種類型的歌劇，至今仍保持著動人的魅力。 器樂創(chuàng)作 莫扎特對協(xié)奏曲，尤其是鋼琴協(xié)奏曲所做出的貢獻(xiàn)相當(dāng)于貝多芬對鋼琴奏鳴曲的貢獻(xiàn)。 莫扎特創(chuàng)作的27首鋼琴協(xié)奏曲經(jīng)歷了一個成熟的過程，他把奏鳴曲式引入到協(xié)奏曲中，并且出現(xiàn)了雙呈示部。 聽辨： 4． 莫扎特第四十交響曲第一樂章（g小調(diào)） 5． 《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》K.488第一樂章的第二呈示部（鋼琴）和華彩樂段的開始。 莫扎特的旋律優(yōu)美、明亮、歡快，是理想主義古典風(fēng)格的代表。 小結(jié)： 莫扎特短短的生命，給人類留下如此巨大的財富，他的音樂體現(xiàn)了古典主義時期最完美的風(fēng)格和對純真音樂的理想（思考并理解！）；他和海頓一起，建立并完善了多種音樂體裁形式，并將這些體裁形式所能承受的內(nèi)容含量與精妙的表述結(jié)合到天衣無縫的程度。 第四章 貝多芬 由海頓、莫扎特創(chuàng)立并發(fā)展起來的維也納古典音樂形式與風(fēng)格，在貝多芬手里被極大地擴(kuò)大和發(fā)展。 第一節(jié) 貝多芬的生平 ㈠ 維也納時期 從1792年貝多芬赴維也納到1802年。 聽辨：《悲愴》 1802年10月他寫下了著名的“海利根施塔特遺囑”（指的是1802年夏天，貝多芬到維也納郊外的小村莊海利根施塔特，計劃在那里完成《第二交響曲》和其他作品，但長期折磨他的耳疾使他沮喪，回到維也納后他給自己的兩個兄弟寫下遺囑，在貝多芬死后這份日期是1802年10月6號的文件才被發(fā)現(xiàn)，稱之為“海利根施塔特遺囑”。