二胡運(yùn)弓與手指

運(yùn)弓與手指 　　運(yùn)弓與手指的動(dòng)作 　　運(yùn)弓時(shí)，要有意識(shí)的做到手指張馳、勞逸結(jié)合，把力量用在點(diǎn)子上，若要做到這一點(diǎn)，必須明確各手指及各環(huán)節(jié)對(duì)于弓子的作用. 　　1.奏外弦時(shí)，拇指向前下方用力，食指作為反作用力而向上用力，食指的作用在于調(diào)整及控制拇指的力量.如，在演奏快而強(qiáng)的長弓時(shí)，除臂運(yùn)行的快而帶動(dòng)其它環(huán)節(jié)外，拇指的力量要適當(dāng)加大，食指同時(shí)作出相應(yīng)的調(diào)整；在演奏慢而弱的長弓時(shí)，臂帶動(dòng)的弓速減慢，拇指壓力則要減輕，同時(shí)食指作為反作用力也將向上的力量減小.食指的力量無論在演奏強(qiáng)及弱弓時(shí)都不可超過拇指的力量. 　　隨著運(yùn)弓部位的變化，拇指與食指的力量都應(yīng)隨力度變化而調(diào)整.中指作為輔肋的力量，在奏外弦時(shí)，用指外側(cè)頂弓桿.食指尖不可翹起，因?yàn)樵诶瓡r(shí)，食指對(duì)于運(yùn)弓有輔助的作用. 　　2.奏里弦時(shí)，中指、無名指同時(shí)向里用力來控制馬尾，食指掌關(guān)節(jié)作為反作用力調(diào)整力量.食指內(nèi)側(cè)貼弓桿，同時(shí)拇指平放在弓桿及馬尾上作為輔助的力量.隨著弓子部位的變化，調(diào)整手指的力量. 　　3.無論奏里弦還是奏外弦，拇指都不可緊捏弓桿，否則不僅造成人為的持弓緊張，同時(shí)還必然導(dǎo)致腕關(guān)節(jié)的僵硬，從而使臂力不能通暢的傳導(dǎo)到腕子和手指，造成不正確的演奏方法. 　　4.奏外弦時(shí)，手對(duì)弓桿的作用力是向外斜下方，馬尾對(duì)弦的壓力也是同樣.應(yīng)盡量避免弓桿過分低于馬尾，這樣不僅會(huì)出現(xiàn)弓桿磨擦琴筒而出現(xiàn)的躁音，而且拇指過分低的下壓，必然造成抬高手腕的錯(cuò)誤的手型，直接影響了腕子左右方向的正常運(yùn)動(dòng). 　　5.奏里弦時(shí)，手對(duì)弓桿的作用力是向內(nèi)斜上方，馬尾對(duì)弦的壓力是向內(nèi)斜下方.只有弓桿在馬尾的斜上方，才有自然向下的壓力.持弓時(shí)應(yīng)盡量避免抬高食指及下塌手腕，這種手型，增加了腕子及手指的緊張度.在演奏快速換弦時(shí)，易造成腕子的形狀變化過大，從而帶來技術(shù)上的困難.（注：個(gè)人看法：笫二的”拇指平放在弓桿及馬尾上”的馬尾應(yīng)是相對(duì)老先生使用的無膠套的老式弓子而言） 　　“慢弓要做到或抑或揚(yáng)，漸強(qiáng)漸弱，換弓不留痕跡，特別是一些極細(xì)極輕的音符，慢弓做到絲絲不斷，難度可想而知，就象騎自行車，快速騎行靠的是力氣，而騎慢車，慢到一定程度時(shí)，一般的騎車者便會(huì)倒下，慢弓不僅需要集中意念，盡可能做到以氣帶弓，而且還需要有豐富的人生經(jīng)歷和對(duì)樂曲的深度理解，這是二胡藝術(shù)至高的藝術(shù)境界，沒用多年的潛心刻苦訓(xùn)練，能做到應(yīng)用自如嗎”？