顆粒性在二胡快速樂曲中的藝術(shù)表現(xiàn)

　　二胡是人們熟知的民族樂器之一，她的聲音渾厚，音質(zhì)淳樸，又因其酷似人聲，所以留給人們的印象就是傷感和憂愁的音樂代名詞。但二胡的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這樣的。從人們所熟知的《二泉映月》到今天的《引子與回旋》，二胡經(jīng)歷了時(shí)間的歷練和社會(huì)的變革。到如今已經(jīng)不再是憂傷音樂的代表，而是一個(gè)可以反映人類多種情感的音樂塑造工具。這其中尤已快速樂曲最為引人注目，如《追夢(mèng)京華——秋》、《野蜂飛舞》、《卡門主題幻想曲》等等。經(jīng)常聽有人聽完一段二胡演奏的快速音樂后評(píng)價(jià)說：“這個(gè)曲子拉的好，顆粒清晰”。

　　那么什么是顆粒性，怎么才能讓二胡演奏快速音樂顆粒性強(qiáng)，又怎么才能讓二胡演奏快速音樂清晰呢？現(xiàn)我就這個(gè)問題展開論述。

　　二胡快速音樂的清晰是一個(gè)快速樂曲能否成為一個(gè)藝術(shù)品的重要因素，往往聽到很多人在演奏快速作品時(shí)音樂含混不清，顆粒不強(qiáng)。這就好象是天空中的繁星點(diǎn)點(diǎn)，月郎星稀時(shí)最為漂亮，而之所以人們不會(huì)用清晰來形容一碗米粥，正是因?yàn)樗巡辉倬邆漕w粒性了。

　　那么二胡快速樂曲中的顆粒性是什么樣的呢？

　　首先是音與音之間不粘連，每個(gè)音都象是一個(gè)晶瑩剔透的玻璃球，自我獨(dú)立。

　　第二，單位音和單位音之間又有這互相組合的關(guān)系，就象繁星點(diǎn)點(diǎn)，而不同位置的星星又會(huì)相互組合成一個(gè)星座。

　　第三，音和音互相依靠形成音樂的走向，就象無數(shù)顆星星組成了銀河，而銀河又是自有形狀的。知道了這些概念那我們就來看看什么才是我們?nèi)粘Ｓ?xùn)練中應(yīng)該注意的。

　　顆粒性保證的第一個(gè)要素：指力

　　指力就是我們平時(shí)所說的下指要有粒度，但這個(gè)力度是需要嚴(yán)格的訓(xùn)練的。

　　世間的力量有千萬中，我們所說的這個(gè)指力需要用那一種呢？我先來舉個(gè)小例子。

　　比如同樣是打拳，平常人打出的拳盡管自認(rèn)為有力但沒有殺傷力，而習(xí)武之人的“小試拳腳”便可殺傷力極強(qiáng)，那這是什么原因呢？因?yàn)橐话闳说牧α坑玫谋M管大，但因?yàn)榫o張大都是做的無用功，因?yàn)榱α吭谶\(yùn)用的過程中消耗在了不起作用的肌肉上，而真正要使用的肌肉卻沒有能夠真正的發(fā)力。習(xí)武之人通過日常練習(xí)，讓肌肉在放松的情況下，逐步減掉多余的力量，讓純凈的，沒有任何因素干擾的力量運(yùn)用到發(fā)力瞬間所要運(yùn)用的肌肉上，所以也就造成了非習(xí)武之人和習(xí)武之人力量之間的懸殊。

　　知道了這個(gè)道理我們?cè)賮砜丛鯓觼碛?xùn)練指力，在演奏快速樂器時(shí)過多的力量和過硬的力量都會(huì)使琴弦形成小的凹陷，從而導(dǎo)致單位音的音高不穩(wěn)定，所以：

　　第一步就是一定要明確，按弦的力量應(yīng)該是“點(diǎn)到而止”的，即所有的力量在接觸到琴弦的那一刻馬上由沖擊力變?yōu)楦街?，穩(wěn)定到琴弦上。

　　第二步就是逐漸減少手指落指的力量?，?shù)铝漳取剪斏獱栐谒摹毒毲俚乃囆g(shù)》一書中寫到“當(dāng)身體協(xié)調(diào)運(yùn)作、將緊張減小到最低限度時(shí)，速度就隨之而來了”。當(dāng)手指在最放松的情況下，點(diǎn)擊到琴弦上的時(shí)候是左手最協(xié)調(diào)的力量。

　　這樣就會(huì)出現(xiàn)顆粒飽滿的音了嗎？不是的，因?yàn)槭种负苄〉牧α渴遣荒芷鸬侥茏尪l(fā)出飽滿音色的效果的，所以我們要有更詳細(xì)的訓(xùn)練辦法。

　　讓我們從下面這個(gè)例子里找到答案，我們都會(huì)打拳，但要想出拳有力，就得想收回來在發(fā)出去。試想我們的手指怎么才能在瞬間積聚力量呢？

　　道理是一樣的，先把手指抬起，然后迅速落指，讓手指本身所具有的重量加上發(fā)力所擁有的力量，然后在速度的驅(qū)使下，點(diǎn)擊到琴弦上。

　　這里面我們還要注意一個(gè)問題，那就是軌道問題， 子彈之所以快而有力，是因?yàn)樽訌検怯熊壽E的做直線運(yùn)動(dòng)，所以我們?cè)谑种钙鹇涞倪^程中也要保持手指的軌跡，讓手指在固定的軌道里做起落運(yùn)動(dòng)。

　　顆粒性保證的第二個(gè)要素：右手運(yùn)弓的擦弦點(diǎn)

　　右手運(yùn)弓的擦弦點(diǎn)可以分為兩個(gè)方面。

　?。ㄒ唬┕颖旧硭哂械牟料尹c(diǎn)。

　　我們可以把弓子在琴弦上運(yùn)動(dòng)看作是一個(gè)一個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)，因?yàn)樵诠釉谇傧疑线\(yùn)動(dòng)時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)弓毛并不是直的，而是能和琴弦相粘和的點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)是有被琴弦分開的左右兩部分弓毛所組成的，力量小點(diǎn)的角度大，力量大點(diǎn)的角度小。所以我們可以說，二胡的運(yùn)弓是在弓子做相對(duì)靜止的運(yùn)動(dòng)時(shí)所做的點(diǎn)與點(diǎn)的結(jié)合。

　　這個(gè)點(diǎn)決定著音色的好壞，在速度和方向都保持一致的條件下，點(diǎn)貼弦穩(wěn)定且面積大，聲音好，點(diǎn)貼弦不穩(wěn)定而且弓毛沒有能完全貼弦，聲音就差。

　　其實(shí)這個(gè)點(diǎn)就是我們所說的二胡運(yùn)弓三要素（壓力+速度+方向）里的壓力。

　　為什么要把它看作是點(diǎn)與點(diǎn)的結(jié)合呢？是因?yàn)槎倪\(yùn)弓所產(chǎn)生的音色是有豐富的變化的，在方向不變的情況下：

　?、賶毫ο鄬?duì)較小，速度快，會(huì)出現(xiàn)柔美甜潤(rùn)的音色；

　　②壓力正常，速度穩(wěn)定，會(huì)出現(xiàn)擬人化的音色；

　　③壓力大，速度也快的情況下，就會(huì)出現(xiàn)鋼勁有里的音色。當(dāng)然音色的變化是豐富多彩的，今天在這里我也就不一一列舉，那么為什么要把運(yùn)弓看做是點(diǎn)與點(diǎn)的結(jié)合呢？是因?yàn)槎囊羯吇?，除了速度和方向外，最中要的就是壓力，壓力掌握的好與壞直接關(guān)系到音色的美與丑，所以就象看動(dòng)畫片一樣，只有每一幅話都畫的刻木三分，這個(gè)動(dòng)畫片的質(zhì)量才會(huì)高，也就是說只有每一個(gè)擦弦點(diǎn)都做到精致完美，出現(xiàn)的音色才會(huì)漂亮。

　　（二）左右手點(diǎn)與點(diǎn)的結(jié)合。

　　通常我們把左手手指和琴弦接觸的點(diǎn)叫觸弦點(diǎn)，右手弓毛和琴弦接觸的點(diǎn)叫擦弦點(diǎn)，那么兩個(gè)有什么關(guān)系又怎么來訓(xùn)練呢？

　　我們剛才說了，右手運(yùn)弓其實(shí)是在速度和方向不變的情況下，做的“穿點(diǎn)引線”運(yùn)動(dòng)。那么怎么才能讓發(fā)出的聲音具有顆粒性呢？這就是左右手結(jié)合的問題了，當(dāng)擦弦點(diǎn)和觸弦點(diǎn)在同一個(gè)時(shí)間非常準(zhǔn)確的結(jié)合時(shí)，放出的聲音便是統(tǒng)一的。統(tǒng)一并不是顆粒性，僅僅是兩點(diǎn)的準(zhǔn)確重合，因?yàn)檫€要注意到“點(diǎn)”的質(zhì)量。

　　右手點(diǎn)的壓力大，左手觸弦點(diǎn)壓力小，或者左手速度快或者右手速度慢，都會(huì)造成顆粒性不飽滿。所以在這里我引用的古話就是“分分合合，合合分分，分久必合，合久必分。”要想讓左右手充分的合在一起，就必須要先分開練，當(dāng)左右手都能顆粒飽滿時(shí)再合到一起，從而讓音的質(zhì)量更好。

　　顆粒性保證的第三個(gè)要素：旋律性的快速進(jìn)行

　　在快速樂曲中，如果是一味的在追求清晰，飽滿，那么也就會(huì)造成整個(gè)曲子的沒有顆粒性。好象是天空中繁星點(diǎn)點(diǎn)，正是因?yàn)橛辛嗽铝劣辛瞬煌炼炔煌笮〉男切牵雇淼男强詹艜?huì)如此的漂亮。

　　再比如，中國打擊樂中的鼓類，在演奏的時(shí)候由如是一顆一顆滾落到地上的大小不一的核桃，大的聲音大，小的一代而過。

　　所以，在快速樂曲中一定要抓住這些能讓整個(gè)樂曲穩(wěn)定的“大核桃”。

　　在一首樂曲中，首先把樂句劃分清楚，在一個(gè)樂句中，我們要強(qiáng)調(diào)的音我們可以把它叫做“站立音”，通常這些音在樂曲中起著穩(wěn)定調(diào)性，推動(dòng)前進(jìn)的作用。又把這些音以外的音叫“經(jīng)過音”，這些因?yàn)槭菫檎玖⒁舴?wù)的，是輔助站立音的。就象是一張捕魚的大網(wǎng)，“綱”是能提的動(dòng)網(wǎng)的，而其他的都是依靠“綱”的。

　　在一首樂曲中，我們要要抓住這個(gè)綱，就象說話一樣，朗誦家朗誦，之所以好聽，不是因?yàn)樗卸啻蟮穆曇?，而是因?yàn)樗诿恳痪渲卸加袕?qiáng)調(diào)的話和字，所以不管有多快，都能讓人感到非常清晰。當(dāng)然這是在每個(gè)音都清晰的情況下再這樣演奏，如果沒有達(dá)到每個(gè)音都清晰，那么怎么樣抓住重要音都是沒有顆粒性的。

　　其實(shí)二胡快速樂曲的顆粒性保證還有很多，下面我一一列舉。

　　左手指力。（包括手指起落的高低）

　　右手的擦弦。（包括右手的擦弦點(diǎn)和左右手擦弦點(diǎn)的配合）

　　換把的無痕跡。（音與音之間的相對(duì)獨(dú)立對(duì)顆粒性的體現(xiàn)也很重要）

　　換弦的無痕跡。（是右手擦弦點(diǎn)是否貼弦的重要因素之一）

　　跳把的準(zhǔn)確性。（每一個(gè)帶有修正過的音或者具有劃音傾向的音都會(huì)造成沒有顆粒性）

　　觸弦點(diǎn)的準(zhǔn)確性。（左手手指的每一次下指后的修改都是可以讓觸弦點(diǎn)和擦弦點(diǎn)移位的）

　　我針對(duì)二胡快速樂曲中的顆粒性問題在這篇論文中，做了詳細(xì)的闡述和說明，但由于我才疏學(xué)淺，且學(xué)藝不精，也許還有很多沒有涉及到的但確實(shí)是二胡快速樂曲中可以導(dǎo)致顆粒性不好的因素，還望老師們給予指出，我一定虛心接受，并加以改正。